tron

Rob Cohen (DRAČIE SRDCE, DENNÉ SVETLO) nikdy nebol ktovieaký frajer, ale niekedy motyka vystrelila a dravé RÝCHLO A ZBESILO patrí (spolu s o rok mladším XXX, tiež s Vinom Dieselom) k tomu lepšiemu, čo nakrútil. Ak ste boli zaskočení z toho, ako veľmi "neautomobilový" bol o rok starší konkurenčný automobilový hit 60 SEKÚND s Cageom, budete zo všetkých áut, pišťania pneumatík a zaolejovaných ľudí v RÝCHLO A ZBESILO nadšení. TOTO je film o autách. Výborná akcia a slušné herecké obsadenie (gauner s dobrým srdcom Diesel, zlé dievča Michelle Rodriguez) sa spoľahlivo starajú o solídnu žánrovú zábavu. Na strane druhej... zázrak to tiež nie je (tuctový scenár plný klišé, miestami až HLÚPE dialógy, čajové hlášky, matný Walker). Kino Považan NMnV 2001

Tak toto mi dalo zabrať. Veľmi hlúpe a zbytočné (zo všetkých možných skvelých zápletiek si Salva vybral tu najnudnejšiu o autobuse plnom mdlých puberťákov) pokračovanie snímky, ktorá sa mi páčila. Keď som vtedy vychádzal z kina, prial som si dvojku. Ale to, čo vtedy vyzeralo ako začiatok sľubnej hororovej ságy pre mladú generáciu á la PIATOK 13, sa rýchlo zmenilo na typický príklad zlého hororového pokračovania. Partia futbalistov, profesorov a roztlieskavačiek sedí v pokazenom autobuse a lietajúca príšera ich z neho po jednom vyťahuje ako ananásové plátky z konzervy. Viac v mojej recenzii na Studna.net: http://www.studna.net/reviews/372/

„Najstrašidelnejší film za posledné roky,“ povedal Clive Barker. No... až tak horúco by som to nevidel, drahý Clive. Ale zas ani vyložené táranie do vetra to nie je. Čo ale neznamená, že je Jeepers Creepers geniálny horor, ale skôr to, že ostatné nie sú. V prvej polovici vás čaká príjemne staromódna hororová jazda ako z 80. rokov. Môže sa pochváliť vynikajúco budovanou, stiesňujúcou atmosférou amerického vidieka, s ktorým niečo nie je v poriadku a kde vám nikto nie je schopný pomôcť, hoci záujem by teoreticky bol (viď. finálna terminátorovská scéna z policajnej stanice). Kvalitná atmosféra je podporená sympatickými hereckými výkonmi tínedžerského súrodeneckého dua (Gina Philips a Justin Long sa k sebe veľmi hodia) a hrôzostrašnými scénami (úvodné prenasledovanie á la Spielbergov Duel, prieskum slizkého podzemného brlohu á la  hocičo od Barkera resp. Votrelec). Bohužiaľ, s pribúdajúcimi minútami dobre naštartované tempo upadá a na rad bohužiaľ prichádzajú nudné klišé, len zriedka obohatené čímsi osviežujúcejším (veštkyňa). To všetko v produkcii krstného otca Francisa Forda Coppolu. Nie snáď, že by ste sa po záverečných titulkoch báli zaspať, ale počas skromnej hodiny a pol budete slušne napnutí a kričať "Dupni na ten plyn!". Po vyjdení z kina som si v r. 2002 hovoril, aká parádna séria (niečo ako Piatok 13 pre 21. storočie) by z toho mohla byť. Nanešťastie, mizerná dvojka parádny rozjazd predčasne zmasakrovala. Poteší ale solídne, hoci nie príliš detailne a logicky ošetrené ústredné monštrum. Celosvetová tržba 59 miliónov nie je nič geniálne, ale zas pri fakt skromnom a rozumnom rozpočte 10 miliónov... trochu aj je. Kino Považan NMNV 2002

„Už na zemi boli smrteľne nebezpeční. A teraz dostali krídla.“ Nenormálny, absurdne nabúchaný akčný veľkofilm s jedným z najšialenejších kastingov desaťročia. Keď v r. 1996 zomrel Don Simpson, zažíval jeho dlhoročný kolega Bruckheimer ťažké chvíle. Všetci tvrdili, že bez Simpsona nemá šancu pritiahnuť do kín davy divákov tak, ako to dokázali spolu (Policajt v Beverly Hills, Skala). Už v r. 1997 však prišiel s trhákom Con Air. Do kokpitu posadil debutujúceho klipára Simona Westa a s fajnovým rozpočtom 75 miliónov zarobil na celom svete oveľa fajnovejších 224. Inak, rozpočet vlastne až taký vysoký nie je, ak uvážime, aké akčné zverstvá a orgie tu páni predvádzajú. pre porovnanie: len o rok starší komorný krimitriler s Melom Gibsonom Výkupné stál 80 (!). Hoci Con Air nie je dokonalý (trápne citové pasáže, strašne silácke dialógy, nezáživné nadstavbové finále v Las Vegas), už pred úvodnými titulkami (a počas nich: masakra v daždi, posilňovanie za mrežami) nasadzujú tvorcovia brutálne tempo, ktoré im vydrží takmer celé dve hodiny. Bombastické akčné scény (lietajúce auto, pršiaci Afroameričan), pôvabné kravinky (plyšový macko, origami) a adekvátny rozpočet, sa starajú o to, že máme dočinenia s jedným z najbombastickejších akčniakov desaťročia (Touchstone bola v 90. rokoch ostatne v plnej poľnej - Vesmírna pechota, Tvár toho druhého, Air Force One). Vrcholom monumentálnej snímky je neuveriteľná herecká paľba: Colm Meaney ako vyje*aný Ír v porsche („Keby som vedel, akí ste amatéri, dám mu samopal.“), John Cusack v bielych ponožkách v sandáloch („Je vám to jasné alebo vám to nakreslím?“), vlasatý Nicolas Cage („A teraz polož toho zajačika na zem, hajzel.“), Rachel Ticotin („Lady bola fena v Disneyho filme.“), mrazivý pedofil Steve Buscemi („Neváži ani 60 kíl, ale na východe rozrezal 36 ľudí.“), znásilňovač Danny Trejo („Keby vedeli o všetkých, som Johnny 600.“), John Malkovich („Si cvok?“ – „Ak veríš mojim posledným psycho testom... áno.“) či M.C. Gainey („Budeme tomu hovoriť havária.“). Akurát je (aj na Bruckheimera) absolútne zvrátené pustiť na slobodu sériového vraha detí a pokladať to za happyend.

"Vy ste holič?" - "No dovoľte. Kaderník.“ Keď Bay celovečerne debutoval buddy movie Bad Boys z produkcie Jerryho Bruckheimera (a vtedy ešte žijúceho Dona Simpsona), bol to začiatok pekného komerčného priateľstva. Skala je posledným filmom predčasne zosnulého Simpsona a nádherne uzatvára jeho kariéru producentského kráľa akčných hitov (napr. Top Gun, Policajt z Beverly Hills 1 - 2). Bay režíruje ako diabol, militantný Michael Biehn (Terminátor, Námorná pechota, Votrelci, Priepasť) sa symbolicky lúči so svojimi najvernejšími fanúšikmi prostredníctvom ďalšej výbornej vojenskej úlohy. Vlasatý (!) Connery kraľuje plátnu tak dominantne, že vôbec nie je smiešne, keď sa vo veku 66 rokov správa ako alfa samec oplodňujúci všetko, čo je po ruke. Automobilová naháňačka sa stala klasikou, Cage je parádne WTF a ostatné figúrky charizmatické (mužne do poslednej chvíle verný chlapák David Morse, odporne zlý Candyman Tony Todd). Určite poteší aj nádherná, bombastická výprava nezameniteľného San Francisca. Avšak tým skutočne jedinečným, čo Skala ponúka (a čo ju odlišuje od ostatných žánroviek), je silný a presvedčivý výkon dobro-zlého (a teda realistického) Eda Harrisa ako generála na šikmej ploche. Videl veľa nespravodlivosti a v jednej chvíli si povedal, že stačilo. Riskuje do poslednej chvíle, ale nie je blázon. Nejeden raz som sa pristihol, že mu držím palce. Nevraviac o tom, že je to ohromné akčné mäso s bohovskou hudbou a skvelou hlučnou akciou. Pri trápnom rozpočte 75 miliónov ich Bayova strhujúca jazda na celom svete zarobila 335. Connery na scénu nastupuje až po polhodine a Cage bol "typicky cageovský" už tu (šialené scény, pitoreskné herectvo, kuriózne ksichtenie).

„Sú dobrí a statoční, rýchli a smelí, bystrí a verní, to svet o nich vie, ženú sa lesom a pieseň im velí, do ríše záhad sa vypravíš s nimi, iste ti dajú sladký gumidžúš.“ Slovenská ústredná pesnička sa musí páčiť snáď úplne každému a vyvolať v ňom spomienky na detstvo, kedy sme sa hrali s plastelínou, nič nebolo viac cool ako mať v sušiarni vlastný bunker a po nociach vonku na záhrade naháňať duchov. Bohužiaľ, samotné príbehy (a klišé postavy) ma zďaleka nezaujali tak, ako napríklad hrdinovia mestečka Káčerovo. „Gumkáči“ ma bavili asi tak, ako „Rýchla Rota“ – priemerne. Vizuálne pekne spracované (je to Disney), ale nikdy ma to naplno nechytilo a to sme si ako malí v umelohmotných pestrofarebných vrecúškach v potravinách kupovali „gumidžús“ (mal pomarančovú príchuť, ale nikdy sme po jeho vypití neskákali, aspoň teda nie dva metre).

Viď. ZÁHADA BLAIR WITCH - za málo peňazí veľa ponurej muziky. Z núdze cnosť. Skvelé.

„Kdo to je? – „Ňákej pacifista.“ Ak štvorku porovnávame s jednotkou a dvojkou, tak katastrofa, ktorá s predchádzajúcimi filmami (až na postavy) nemá ako keby nič spoločné. Už trojka sa brutálne odklonila od drsného krimitrileru s vtipnými hláškami a stala sa čistou, akčnou a neškodnou komédiou. No oproti sitkomovej štvorke to bola dráma roka. Nič proti sitkomovému scenáru. Ak je dobrý. Tento je mizerný. V lete 1998, kedy sa štvorka dostala do našich kín, šlo o jednu z udalostí roka a i keď táto séria nikdy nebola mojou srdcovkou, všetky časti som videl a celkom sa mi pozdávali. Tak som na štvrtý návrat úderného dua Riggs/Murtaugh zašiel do kina... a teda nič moc, vážení. Humor v čele s megaotravným Joeom Pescim je jedným slovom ZLO (jediná jeho dobrá scéna je absurdná spoločná pasáž s Chrisom Rockom o vytáčaní čísla na pevnej linke). Ak situáciu niečo zachraňuje, tak snáď len solídna akcia. Štvorka sa fakt nedržala späť a prvú polhodinu netvorí v podstate nič iné, než dve veľké akčné scény (!). No pravdupovediac už otvárací moment pôsobí dojmom: „Tak OK chalani, dali nám 140 miliónov, čo sme v sérii ešte nemali?“ – „Plameňomet s cisternou.“ - "No neviem, to k sebe nejde." - "počkaj šéfe, nejak to polepíme, šak uvidíš."  Najlepšia je ale "ručne stručne scéna“ s Jetom Li a masívna automobilová naháňačka. Obohatenie štvorky o ázijský prvok je fajn, vtedy to bolo v móde (viď. Tvár toho druhého, Rómeo musí zomrieť alebo Double Team), na druhej strane je štvorka vinou toho ešte patetickejšia, než by (zrejme) bola bez neho. Našťastie to má i dobrú správu a tou je angažmán Jeta Li, hoci tie jeho dlhé vlasy sú taktiež ZLO. Bohužiaľ, vtipné okamihy sú trápne, dialógy sa nedajú počúvať a všetky tie tony rodinných momentiek (obludného finále v nemocnici) sa postarali o to, že som mimoriadne vďačný za to, že sme sa nedočkali päťky. Film síce zarobil na celom svete fajnových 285 miliónov, ale zas mal drastický rozpočet 140 (na porovnanie: trojka stála 35 a zarobila 175), takže úspech to síce bol, ale s miernou pachuťou, takže nečudo, že nikdy nevznikla. Nezameniteľná džezová atmosféra ostrého originálu je preč. Nahradil ju Glover v červených trenírkach a strašná Rene Russo. Aspoňže hlášky sú celkom fajn („Ak raz zistím, kto to robí, nakopem ho do riti.“; „Kde sú tie časy, keď ma postrelili podomácky vyrobenou búchačkou?“; „No a zrazu sa tam objavil ten sku*vený žralok.“; „A to ma má upokojiť?“). Kino Považan NMnV 1998

„Toto sú základy, na ktorých sa dá stavať." Ako školákovi sa mi kedysi trojka páčila viac, ako predchádzajúce dve časti. Oslovil ma humor a množstvo (nekrvavej) akcie (úvodná explózia). Dnes je to naopak: čím som starší, tým viac vidím, aká je trojka nesympatická a miestami až trápna (krotenie psa je nepochybne jedna z najstrašnejších filmových scén v kariére Mela Gibsona). Glover s Gibsonom to poňali ako rodinnú komédiu a Donnerovi so Silverom to tak vyhovovalo, lebo vedeli, že vďaka tomu zarobia viac. A mali pravdu, trojka pri rozpočte 35 miliónov ich na celom svete zarobila 175. Kým v dvojke boli rodinno-komediálne pasáže ešte vcelku znesiteľné a striedané brutálnymi a nekompromisnými nápadmi, v trojke je to už naozaj temer až rodinná akčná komédia. Ak vám to nevadí, prirátajte si minimálne jednu hviezdu naviac. Mne to vadilo. Strašne. Neuveriteľné je, že štvorka bola ešte rodinnejšia, v podstate až sitkom s akčnými vsuvkami.

„Len sa pozerám, či nestojím na igelite.“ Po drsnej a relatívne realistickej jednotke, kde síce bol prítomný humor, ale len v podobe vzájomného parťáckeho podpichovania dvoch extrémne rozdielnych mužov, sa séria v dvojke vydáva na cestu, z ktorej už neustúpila (naopak ešte ju v trojke posilnila a vyvrcholilo to neskutočne štvorkou). Na cestu akčnej komédie. Najmarkantnejšie je to vidieť na podliezavých scénach s Murtaughovou rodinou. Mnohí fanúšikovia na ne nedajú dopustiť a možno je to dokonca jeden z dôvodov, prečo majú sériu radi. Lebo rodinné scény ju poľudšťujú. Mne nikdy nesedeli a z dielu do dielu to bolo horšie a horšie. Akcia je zvládnutá slušne, ale najviac tomu dáva skvelá atmosféra džezom predchnutých nocí, dynamická dvojka Glover/Gibson a angažovanie Joea Pesciho, ktorý je tak otravný, až sa za to naňho nemôžeme hnevať. Zvláštne na dvojke je, ako vedľa seba v nej v pohode existujú komediálno-rodinné pasáže s tými drsnými, kde sa umiera ako na bežiacom páse a ktoré sú ostré a štipľavé ako čili v očiach. Takže sa v jednej chvíli zabávate na vybuchujúcom záchode a kondómoch a v druhej vás nečakane odzadu udrie do hlavy vyvraždenie policajného oddelenia. Zaujímavý je i scenár venujúci sa kontroverznej rasistickej otázke (plus oceňujem spôsob, akým tvorcovia naložili s Riggsovou novou partnerkou). Samozrejmosťou sú hlášky a dialógy („Sme seržant Murtaugh a poručík Riggs.“ - „A ako vám mám hovoriť?“ – „Seržant Murtaugh a poručík Riggs.“). Rozpočet oproti jednotke sa síce navýšil na 28 miliónov (z jednotkových 15), ale celosvetová tržba to značným spôsobom zachránila (takmer 228 miliónov).