Renfield

Herb si sympatie zrovna rychle nezíská, je to dlouhá a strmá cesta, podobně jako k němu domů. Zlom přichází s reportáží z dánského vězení, takže tam, kde bych čekal rozjezd a větší rozvedení tohoto fajn nápadu. Jenže s Dánskem z větší části končí taková ta severská deprese, což by tolik nevadilo, kdyby ten původní nápad ještě nabídl něco víc, než banku a pokus o návrat. Matilda je fajn, ale že čekala zrovna na Herba, jsem ji příliš nevěřil. Kdyby se alespoň na tu romantickou linku tolik netlačilo a zůstala pouze doplňkem původního cíle... jenže je to přesně naopak. 60%

Zbytečně mnoho erotických scén, dokonce i na Gaspara Noého. Na pohled do Murphyho hlavy, pochopení vzpomínek na to, co už nemá, a svým současným pohledem to jistě vnímá lehce zidealizovaně, jich bohatě stačila polovina. Ono to o nich tolik není, takže většina kolikrát utne zajímavě rozjetou scénu a svým způsobem i zpomalí děj. Mám pocit, že se Noé snažil exhibovat až příliš, přičemž stále zůstává nohama na zemi. Nebo jinak, to co by chtěl, tam stejně mít nemůže... skoro. Navíc neprospívají ani jeho zpodobnění řekněme různých forem lásky, zamilovanosti, zkrátka toho stavu ve vztahu. Na příkladu Murphyho by se mu to dařilo, kdyby... Ale jo, natočeny jsou povětšinou "v celku" a zajímavě, přesto v tomto případě jeho klidnější verze kamery nezaujme tolik jako ta odlišná u starších filmů. Příliš nepomůžou ani herci, takže je to více na něm, malém Gasparovi a velkém Noem. Pátrání v odkazech v tomto případě bavilo, a že jich tu po zdech bytů je, není to jen 2001. 65%

V podstatě to stejné, akorát roztažené na stopáž celovečeráku, který to s přehledem utáhne, což jsem u původního kraťasu nečekal. Art the Clown stále nemá důvod přemýšlet o svoji (ne)smrtelnosti, jeho oběti opět nepřemýšlí vůbec. Ozvláštnění tohoto klišé by sice špatné nebylo, ale co už, k žánru to sedne. Grindhouse vizuál je pryč, což jsem ocenil a i když to není po stránce kamery kdovíjaká paráda, několik záběrů nebylo vůbec špatných. Myšleno záběry mimo hlavní náplň filmu, která samozřejmě zůstává nezměněna. Art si opět prořezává cestu tentokrát převážně jedním domem, přičemž použije i drcení a překvapivě také střelbu. Herecké výkony neřešit, což neplatí pro Davida Howarda Thorntona, který si to noční běsnění užívá a svého klauna především mimikou uhraje vlastně na výbornou. Zvrácenost a psychopatismus tak nechybí v žádném záběru na něj, vůbec pokud jde o ty dvě scény... a tříkolku na mysli nemám, i když. 70%

Taková vynucená dovolená v očistci (snad ještě horším, než je samotný Tottenham) nevěstí nic dobrého, vůbec v případě nájemného vraha. To kdyby byla alespoň na Bahamách... ale co už, jsou to Bruggy, tady má problém přežít i trpaslík, co potom otcovský Ken s malým frackem Rayem. Dny jsou dlouhé, památky (ne)zajímavé, bary dostačující, jenom ta práce od Harryho nějak nepřichází. Turistická část je trefně odlehčená, nikam se nespěchá, čeká se na něco a při tom čekání se tím nejlepším možným způsobem využívá atmosféra města, ale třeba i těch barů. Martin McDonagh doslova chrlí jednu hlášku za druhou a je toho schopný i během dramatičtější dialogové výměny v části "kdy už se ví". Přitom sílu scény tohle odlehčení vůbec nekazí, v mnoha případech právě naopak, tak výborně je to napsáno. A potom jsou tu ty místní (Eirik, prodejce lístků) i nemístní (Američané, Kanaďan) vedlejší postavy, ke kterým se děj vždy ještě vrací, často ho přímo ovlivní, což překvapí zejména u Američanů. Tady má zkrátka vše své místo, vše svůj smysl. Na scénu přichází Harry, děj zrychluje, je zase jiným způsobem nadsazený, což rozhodně není na škodu. Vůbec, když závěr přináší tu nejlepší možnou souhru kamery, hudby a zimní atmosféry, jenž tomu předvánočnímu masakru zkrátka sedí. Tak ještěže se to nevyřešilo v parku. Ústřední herecká trojice bez debat. 90%

Trefný příklad toho, co dokáže udělat jedna obyčejná lež. Skrze perfektně napsané dialogy vede tento řetěz k dalším a dalším postavám, jejichž život počáteční lež ovlivní, ve více případech opravdu zásadně. V úvodu nenápadný film tak nabírá rychlost a s každým novým příběhem více napětí. Doufal jsem v uzavření řetězu, což se ve výborném závěru, který se vrací k tomu, co to všechno začal, také děje. 80%

Road trip s klaunem spojený se závěrečnou exkurzí do jeho dílny. Tento klaun je vždy o krok napřed, je doslova všudypřítomný. Také jsem si původně myslel, že jich musí být víc, ale vlastně k čemu, když to všechno stíhá sám. Těch dvacet minut je na jednoduchý slasher tak akorát. Gore je v rámci rozpočtu hodně fajn, kostým klauna (včetně jeho nástrojů... obzvlášť řetěz s noži) ještě lepší. Grindhouse vizuál mi k tomu teda nesedl vůbec, o atmosféře nemůže být i díky němu řeč. Hudba připomene klasiku žánru z největších. 60%

Promyšlený scénář se dal čekat velmi těžko, neřeším ani zpěv božích bojovníků a alarmující smogovou situaci ve středověku. Chtěl jsem "moderně" pojatou řežbu s Benem Fosterem, který mi po ohlášení do role velmi sednul a tu jsem také dostal, částečně. Bojových scén je dost, překvapivě mi nejvíce sedla hned ta úvodní, což bylo nejspíše střihem a kamerou. Ne že by bitka v lomu, bez kterého se očividně neobejdeme, byla nějak přehledná, ale byl to úvod, tam mě ještě dokola se opakující pojetí, "ať se snaží, stejně nepůjde nic vidět", tolik nerozčilovalo. Přesto jsou akční části těmi vůbec nejsilnějšími, Foster v nich docela funguje, i když ne jako vůdce a tahoun, tohle zrození se zkrátka nekoná. Mnohem zajímavější postavou je Torak Rolanda Møllera, také má naštěstí docela dost prostoru, což filmu pomáhá. A dál? Zbytečná romantická linka, nějaké ty intriky, celkem fajn hudba. 50%

Žádné velké mapování Cullenovi vražedné kariéry, pouze její závěr a především jejich vztah, získávání důvěry a rychlé vystřízlivění. Je to mrazivé a neosobní, bez thrillerového důrazu v těch zásadních scénách, což mi docela chybělo. Netlačí se ani v závěru filmu, snad mimo hereckého výkonu Eddieho Redmayna, který mi tady přišel až příliš, ale věřím v inspiraci originálem. Jessica Chastain výborná, obzvlášť silná je scéna uvědomění si a policejní závěr. Čistě nelehká policejní práce by dala na další film, to jak vyšetřovatelům pouze kvůli dobrému jménu nemocnice neustále házeli klacky pod nohy, je neskutečné. Od Tobiase Lindholma bych však čekal více, obzvlášť právě v thrillerových pasážích. Good Nurse však hodně stojí na ústřední dvojici, což je znát v komornějších vztahových scénách, kde je také nejsilnější. A mrazivé atmosféře, které přidává i kamerový filtr. 65%

Nepřijde mi tak úplně možné, že by o sobě Hana s Petrem nevěděli to, čemu se v první části tolik divý. Obzvlášť v tak intenzivním a "dokonalém" vztahu, který navíc trvá už pět let. Ale dobrá, řekněme že se nikdy nebavili například o svých touhách. Přesto alespoň trochu nevědět jestli to co následuje bude pro mě? Nemyslím si. Každopádně to, co následuje, je nejlepší částí filmu, každý z těch večerů, ať už společných, nebo s někým jiným, zasloužil větší hloubku a tím zásadnější podepsání na jejich vztahu. Ideální by bylo nahradit tímto prodloužením celý závěrečný rozhovor "u Čermáků", jehož podivnost a odlehčení na intenzitě závěrečného zúčtování ještě ubírá. 60%

Pes, policejní stanice, děda a převážně nezáživná jízda mezi nimi, jenž má symbolizovat snad vzdor a poslední chvíle ještě dětského přátelství? Snad, protože naznačeno toho je více, ale vše tak nějak vyšumí, což se bohužel týká celých scén. Nesdílím ani nadšení z hereckých výkonů hlavní dvojice, ty jsou zkrátka civilní až příliš, obzvlášť právě v případě nesnesitelného Jana Františka Uhra. 45%