Arkanoid

Tvorcovia od začiatku epizódy ohromujú animáciu mesta. Ukazujú aj Zekeho minulosť, ktorá prešla v záujme jeho presvedčenia jedným ťažkým rozhodnutím. Za logický lapsus považujem vážne debaty o tajných plánoch na verejnosti kričiac bez toho, žeby ich Marley jednotky nesledovali. V histórii si ľudia dávali veľký pozor na sprisahania, ale tu, kdeže, tvorcovia predsa potrebujú nejako urýchliť dej a vysvetliť pohnútky jedného z hrdinov. Bohužiaľ táto cesta do minulosti s výrazným logickým lapsusom navodzuje pocit, že so šťastím sa dá všetko a druhá strana sú len hlupáci, keď si také veci nevšímajú. Úplnými hlupákmi však nie sú, to by o výsledku vojny bolo rozhodnuté už dávno. Napriek tomu sa tieto veci medzi sebou logicky bijú a nemali by spolu existovať v seriáli, kde na takúto udalosť výrazne nadviažu ďalšie, ktoré chcú navodiť dej príbehu bez logických dier. Cením, že prvý raz pri premene Titana to schytali aj kone (prvýkrát to bolo zobrazené). Levi ani Zeke nesklamali.

„No hard feelings?“ Nákladiak, pivá a žiadna tvár až do začiatku tretej minúty. Nie je to veľmi kultový začiatok, skôr len rutinérsky, aby sme vedeli, do akého prostredia ideme. Drsne sa tváriaci chlapci sú mafiáni, mrkajúca žena zasa Sylvia Sidney. Gary Cooper ako The Kid svojím výkonom poteší. Vyzeral aj, že vie strieľať. Ich rande on the fair seems realistic. Frajerka chce od neho, aby si zarobil, on sa spočiatku bráni jej nápadom, keďže je dcérou mafiánskeho poskoka. V gangu jej otca sa nehrá čestne ani medzi vlastnými členmi. Kidovi farjerku obvinia a zavrú a on sa s mafiou predsa len spojí, keď ho jej stepfather spracuje. Téma nováčik v zabehnutom svete s naivným pohľadom nefunguje ani vtedy, ale aspoň prináša napínavé momenty. Parodické je ale to, že ku žene, ktorá aktívne pomáhala kryť otca pred odsúdením za vraždu, jej „frajer“ má veľmi gentlemenský prístup (na jeho škodu) a len ju zavezie domov bez toho, aby „prespal“ u nej. 30. roky a filmový pohľad na vzťahy, kde niektoré veci sú tabu a iné nie. Formálne v niektorých momentoch atmosférická, v obsahu zasa chytrá krimi, ktorá poteší napriek neúčasti krvavých scén. Veľa sa hovorí a málo strieľa, napriek tomu je obsah dobrý, škoda ja nedokončenej línie s otcom. Jazykové okienko: dough; up the river; play ball; welsh out; Johnny-on-the-spot.

„It’s very, very funny. I was afraid I was gonna die. Now I’m afraid I’m gonna live.“ Vojnová dráma o návrate fyzicky a psychicky poznačených veteránov domov. Herecky sa využilo aj 45 vojnových veteránov z nemocnice v Birminghame. Marlon Brando v úlohe hlavného hrdinu rozpráva divákom svoj príbeh od jeho postrelenia, najprv v prvej osobe, potom už nie. Ešte nemá taký zatiahnutý hlas ako napríklad v The Fugitive Kind, ale charizmu už má. Pacienti riedia drámu svojimi vtipmi, ktoré sú tak otravné, až sa nedá na nich nezasmiať. Pri porovnaní s mladším filmom na rovnakú tému Coming Home mi tu chýbalo viac kvalitných hercov (aj keď títo nie sú zlí) a lepšia zápletka. Úctyhodná téma, ale s predvídateľným dejom. Scény dostávajú divákov viac svoju silou, ako originalitou. Jazykové okienko: 10 to one; peek-a-boo; be through; out of a clear sky; behind the eight ball; wires crossed. „What’s the matter, Lieutenant? You paralyzed or something?“

„You’re not young at 30 if you’ve been on a party since you were 15.“ Xavier, also known as Snakeskin is bad boy. Zadržali ho kvôli incidentu na párty, keď dal svoju gitaru do záložne a v úvode filmu to vysvetľuje na súde. Marlon Brando ho hrá výborne, či už ide o unavený výraz alebo jeho unavený hlas, ktorý mu dodáva charizmu. V obleku vyzerá ako z neskoršieho The Godfather. Výrazne extrovertná sebadeštruktívna žena ako ďalší dôležitý charakter poteší, rovnako ako tá staršia nenaplnená. Hlavný hrdina rozpráva toľko, že Tarantino chrochtá blahom. Chýbajú tomu ale intenzívnejšie scény, lebo scény sú spočiatku melancholické, chýba im hnev, ktorý prichádza v plnej sile až neskôr. Dráma o začatí slušnejšej životnej kapitoly s dobiehaním minulosti hlavného hrdinu oplýva slušnými scénami a len jedným výrazným hereckým výkonom, ku ktorému mi chýbajú ďalšie rovnakej úrovne. „..and you can hit on him for $5 if you really need it.“ –„All we know is just the skin surface of each other.“ –„Wild things leave skins behind them.“ Jazykové okienko: doggone.

„Either you leave town or tonight be on that street alone.“ Videl som 124 min. verziu. Film nezačína šťastne, ale na westerny alebo postwesterny sa nostalgická nálada hodí. Nie je však dobré ňou bez akéhokoľvek iného trochu viac adrenalínovejšieho a dramatickejšieho prvku začať film. Lepšie by ju bolo do filmu pridať až po tomto prvku. Názov tiež filmu nerobí dobre, lebo je spoilerom. Na počiatku hrdinská hudba a úvodné titulky (celkom štýlové), ako to už býva. John Ford už vtedy mal skúsenosti s farbou, no rozhodol sa pre čiernobiely obraz. James Stewart dobre hrá komunikačný prejav sebavedomého senátora. Súčasnosť príbehu je nuda, aj keď v nej vidíme správne hodnoty, tak sa v príbehu presúvame do akčnejšej minulosti. Lee Marvin je rozpoznateľný podľa hlasu, keď žiada pohoničovho ochrancu vyhodiť náboje z brokovnice. Woody Strode je pomocníkom Johna Waynea, ktorý hlavného hrdinu nájde zbitého. Vera Miles zasa hrá girfirend of John Wayne (aspoň podľa plotu na wiki), čím vzniká milostný trojuholník. Je až čudné, ako sa ľudia vedia upnúť na ideály. Narážam na náklonnosť hlavnej ženskej postavy Hallie v podaní Very Miles a jej scénu, ako hlavný hrdina zistil, že nevie čítať. Niežeby reagoval hneď vzhľadom na jeho sympatie ku nej a povedal „Naučím ťa čítať.“ Nie, tvorcovia nám predkladajú človeka, ktorý na divokom západe nemá EQ a nie je to pritom zločinec, čo znamená, že jeho prežitie je dosť fantasy. Jeho reakcia, v ktorej sa jeho herecký predstaviteľ James Stewart príliš dlho a príliš vysokým hlasom čuduje „You mean can’t read at all?“ mi príde znova dosť mimo, lebo negramotnosť mi u kuchárky 19. storočia príde ako bežná vec, kým on sa nad tým potrebuje zastaviť pár minút, čím ju emocionálne zraní. Aj toto tohto hrdinu dosť degraduje na úroveň zbytočnej postavy závislej od druhých ľudí (spoiler alert). Ešte že sa dočkáme napätej scény medzi Johnom Wayneom a Leem Marvinom, ktorý v tomto filme ponúka z hercov najlepší výkon v úlohe hlavného záporného hrdinu. Lee Van Cleef ako jeho pravá ruka síce vyzerá drsne, ale výkony z Leoneho dvoch filmov dolárovej trilógie tu nedosahuje. Napätie tu nemá dosť kvalitných scén, čo je na škodu. Na drámu tu postavy príliš málo diváka chytia za srdce, keďže si vie pozrieť lepšie a intenzívnejšie scény v iných filmoch. Tento film sa navyše priveľmi zaoberá politikou, z ktorej ukazuje len nádej v naplnenie vyšších ideálov, ktoré nevieme, či tí politici naplnili. Vo filmoch sa oplatí viac zobrazovať priamy dopad určitých akcií, lebo tie sa dajú prežiť intenzívnejšie aj cez filmové sprostredkované rozprávanie. Ale aby som ostal v žánri, odporúčam o rok mladší Hud s Paulom Newmanom v hlavnej úlohe. Tento postwestern ukazuje, ako sa má využívať nostalgia na dramatické účely a nie na to, aby diváka uspala a taktiež je dobrým príkladom toho, čo je to dráma o troch postavách. The Man Who Shot Liberty Valance je béčko, kde sa nešťastne utlmila akcia a focus obsahu sa zameriava na trochu nereálneho kladného hlavného hrdinu, ktorý síce ostatných učí právo, ale tí ostatní mu poskytujú ochranu a pomoc, keď ich potrebuje a tak do žánru western v jeho hlavnej úlohe veľmi nezapadá. „Alright, dude, this time, right between your eyes.“ –„Whiskey, quick.“ Jazykové okienko: mend fences; dog's age; sound advice; who-hit-john; talk the ears off a wooden Indian; buckboard.

„Very short on discipline.“ London, 1944. Major hraný Leem Marvinom opäť v postave chlapáckeho chlapa so zásadami na príkaz vyberá 12 odsúdených vojakov a ide s nimi na smelú misiu do tyla nepriateľa. V Johnovi Cassavatesovi vidno hajzla, čo by ženy znásilnil a bodol od chrbta. Tu som spokojný. George Kennedy tu nehrá zločinca, rozumného vojaka dodržiavajúceho príkazy však hrá dobre. Donald Sutherland tu jednoznačne vyzerá ako mladé ucho a je zločincom, ktorý vyzerá ako psychopat, ale dajú sa z neho robiť žarty. Charles Bronson vyzerá aj ako zločinec čestne a spoľahlivo. Teddy Savalas ako čistý hajzel. Robert Ryan je tu do počtu. Príbeh prechádza klasickými klišé, ktoré sa dajú dobre využiť, ak sú tvorcovia zruční. Ideme cez budovanie rešpektu (nejako mi tam chýba krv a kamera v drsnej scéne uhla nabok), rozprávanie sa s jednotlivými členmi samostatne a ich motivovanie, výcvik, jednota a akcia. Čo je ale problémom? Žiadny osobný prístup mimo fungovania jednotky tu nie je. Hrdinom nie je dopriaty žiadny čas navyše si diváka získať, ani ich nerozvíja žiadny iný rozmer okrem ich reagovania v akcii. Logický lapsus: prečo nikto z infiltrovaných nevie poriadne po nemecky? Wladislav vie len málo. Béčko, ktorého téme emočný rozmer pridal až Tarantino v Inglorious Basterds.. „I’m not very interested in embroidery, only results.“ –„Look you littel bastard, either you march or I’ll beat your brains out.“ „If you do, you dont know Victor Franko.“ –„The only way to stop him was to shoot him. Anohow, he had it coming.“ „Yeah. But you only made one mistake, huh? Guard. You let somebody see you do it.“ –„It’s all right. The gentleman from the South made some kind of inquiries about the dining arrangements. He and his colleagues are discussing the place card settings.“ „Slipped on a bar of soap, huh?“ –„Now, which one of you guys would like to stick this in the major?“ „Well, major, if it’s gonna help the war effort...“ –„I’m going to say a word, and you come back at me as fast as you can with whatever comes to your mind. For instance, if I were to say „hapiness,“ you might say „children.“ „I wouldn’t say that.“ -„They’re very pretty, colonel. Very pretty. But can they fight?“ „Yes, sir.“ „I hope youre right. Where are you from, son?“ „Madison City, Missouri, sir.“ „Never heard of it.“ –„I owe you an apalogy, colonel. I always thought that you were a cold, unimaginative, tightlipped officer. But you’re really quite emotional, aren’t you?“ –„Major Reisman‘s compliments, sir.“ Jazykové okienko: cracker; Kraut; on the double; dog tag; 4F.

„You must be stark staring mad.“ Počujeme 2 výstrely a vidíme Leeho Marvina v hlavnej úlohe Walkera. Tak ako v remakeu s Gibsonom, aj tu je hlavný hrdina rozprávačom príbehu. Tu na flashback dlho nečakáme. Akcia roztáčajúca dej tu dopadá inak, ako v remakeu, kde viac baví. Pri zrade nie viac ako 2 výstrely logicky škrípe viac ako v remakeu. Ku tomu sa pridáva preplávanie vzdialenosti medzi Alcatrazom a San Franscisom s dvoma ranami v tele. Tempo rozprávania zas kazí nostalgické spomínanie na prvé stretnutie dvojice, ktoré je tu tak v krátkosti zhrnuté, že ani nemuselo byť. Ponúka však herecký drunk výraz Marvina, pričom za podobný dostal v jednom westerne aj Oscara. Muž vystupujúci ako policajt na Walkera rovno vybalí, že chce organizáciu, čím pôsobí menej dramaticky, ako dvojica crooked cops v remakeu. Femme fatale je tu výrazne slabšia ako Kara Deborah Unger v remakeu. Boorman prekvapí záberom tieňov na všetkých výrazných častiach tváre Leeho Marvina, akoby sa hral s kontrastom pri čiernobielych filmoch, tento je však farebný. Boorman využíva dramatický dojem. Napríklad Walkerove kroky sa rozliehajú aj v scénach, v ktorých nefiguruje, ale sú zobrazené s prestrihom v rovnakom čase, ako kráča. Dojem obsahu vylepšuje až vypočúvanie Stagmana, ktoré je zábavné a zároveň napínavé. Potešia aj Walkerove fyzické súboje, ale v dnešnej dobe a možno aj na tú svoju sú prekonané. Keď už nie je čo nepoznané z minulosti divákovi povedať, tvorcovia využívajú flashbacky na vyjadrenie emocionálneho rozpoloženia hlavného hrdinu a prekladajú nimi scény súčasnosti, v ktorých hľadajú podobnosť. Až tak veľmi to nefunguje, ani to veľmi nie je treba. Film, ktorý je síce dobre natočený, ale zostarol a prekonal ho jeho remake/reboot podstatne väčšou mierou akcie aj zábavy. „Hey. What‘s my last name?“ „What’s my first name?“ Jazykové okienko: point-blank.

„Not many men know what thier life’s worth. I do. Seventy grand. That’s what they took from me.“ Rozprávač Gibson, ktorý je zároveň hlavnou postavou, si diváka na začiatku získa hláškou. Brutalita je nám predstavená hneď od prvých scén. Jeho hrdina nie je svätý, a dáva vyžrať svoju pomstu aj nezainteresovaným drobnými krádežami. Ale asi sa tak živil aj predtým, to sa nedá posúdiť. Jeho drzosť a plán sú však obdivuhodné. Porter asi pozeral Dirty Harryho, tak si potrpí na Magnum. Modrosivý filter kamery dokonale pasuje ku jeho zádumčivej nálade a žánru neo-noir. Femme fatale tu hrá Deborah Kara Unger, ukáže sa aj Kris Kristofferson, stále vo forme, tu s menom Bronson a rovno ako boss bossov mafie. Akcia je smelá a zábavná. Prekombinovanosť Porterových plánov a využívania situácií je dych vyrážajúca a zaslúžťi si aspoň Oscara za scenár. Humor o jeho pohnútkach a situácii je nekonečný a divákovi neostáva nič iné, ako sa dobre baviť. „Shut up. I cured you.“ –„Hi Val. Where’s my money?“ –„I’ve got a few minutes.“ „So go boil an egg.“ –„Yeah, that‘s Porter. He has shit for brains.“ –„Nobody’d go through all this for 70 grand.“ –„If I’d been juest a little dumber, I could’ve joined the force myself.“ –„I forgot my cigarettes.“ –„Seventy? What do you mean, it’s only 70?“ Jazykové okienko: call it a day; moxie.

Najkratšia epizóda minimálne série, asi aj seriálu. Slabých 18 minút. Eren vysvetľuje najlepším priateľom determináciu ich činov. Konečne ale vidíme nejaký väčší konflikt medzi Erenom a Arminom. Animáciu už je zbytočné chváliť, ale les, mesto a ten Titan v stene sú výborné. Levi má vlastné plány, ktoré zamotávajú situáciu, no Zeke má ešte nejaké esá v rukáve. Dočkáme sa aj kvalitnej akcie a dojmu dynamickej kamery. Tvorcovia pri hudobnom podklade idú prvý raz odvážne do rapu. Kvalitná epizóda a som zvedavý, ako bude vysielaný zvyšok, ktorý sa kvôli zemetraseniu posunul. 2 drsné scény po prerušení potešili.

„Some joker cut me up yesterday.“ Japonský chlapík v obleku bez kravaty a s okuliarmi neveští nič dobrého. Drsný vzhľad chladnej tváre podporuje Takeshi Kitano aj skutkami svojho hrdinu. Krivý pohľad kamery naňho možno znázorňuje jeho povolanie, ale v obklopení obyčajných ľudí sa jej poloha vyrovnáva. Taxikárovi neodpovedá. Pri flashbacku vidíme jeho vnímanie cudzej reči ako ticho. Krv nie je voda a preto je názov filmu, Brother, napísaný červenou a zaujímavým, asi japonským fontom, ktorý sa viac hodí do hororov. Ale toto krimi nie je bez krvi. Hlavný hrdina rozdáva štedré sprepitné, či už taxikárovi alebo boyovi v hoteli. Slovami neplytvá a cudzím jazykom sa hovoriť nepokúša, až divák rozmýšľa, kedy vôbec prehovorí. Stretnutie s hrdinom stvárneným Omarom Eppsom je epické. V prvom flashbacku vidíme zobrazený vtip: „To fajčenie ťa raz zabije.“ Postupne odkrývame minulosť bratov v Japonsku. Výkon Takeshiho Kitana je precízny v mlčaní, akčných scénach aj dramatických hulákaniach. Kamera je výborná, nikdy neviete, čo bude nasledovať. Scéna stretnutia, kde predtým spojenci sa okolnosťami stali nepriateľmi, najprv zaberá podriadených bez divákovej vedomosti, žeby tam boli aj bossovia, ktorých po prestrihu zobrazia neskôr. Pri scénach zabíjania sa využíva dynamická kamera, ide v aute a tak sa jej pohyb uľahčil. Hudobne sa veľa songov neprehrá, je ale trafia do čierneho. Je tu vážna klavírna hudba a raz zaznie aj nejaká dynamická vec vhodná na pohladenie ega pred bojom. Aniki (elder brother) mení svet svojho mladšieho brata neplánovane, ale prirodzene. Ale aj taký Kato je fajn postava, čo sa nezabúda. Spoľahlivý, brutálny a verný, ale predsa len žiarlivý na ženu svojho šéfa, ktorá mu podľa neho počarovala hlavu. Scény basketbalu sú už len chuťovečka, rovnako ako stávky. Z týchto rôznych pováh a nevšedného humoru by sa pokojne dal spraviť aj seriál. Logický lapsus) áno, do filmu sa výbuch auta hodí, ale predsa s tým treba počítať a najať si aspoň štartérov. Taký Boris Kollár musí krútiť hlavou nad hlúposťou postáv. Škoda len, že mafiánske popravy sú tu zobrazené s čo najmenšou akciou. Pre milovníkov mafiánskych filmov a hlavne yakuzy je to výnimočný film, ktorý ide podľa žánrových očakávaní a pridáva aj niečo navyše. Bloky ticha, príliš temperamentné analyzovanie situácie, kultúra, akú nepoznáme, či akcia a krvavé scény s kvalitnými dramatickými postavami dokážu vždy uchvátiť. „I’m Michael Jordan.“ –„he can’t swim straight anymore.“ Jazykové okienko: gank; be on the take.