Anet21

⚪,,Vždycky to nemusí začínat velikou láskou, aby to pak vydrželo."⚪Prešľapuje to na mieste, veľmi to prešľapuje, akoby scenár nevedel, čo ďalej. Celý diel je len nejaká dlhá natiahnutá výplň o tom, čo sa už povedalo/vyslovilo/naznačilo, to všetko preložené pár scénami, s potenciálom fungovať ako práčka na emócie, hlavne na diváka, ktorý sa poddá.⚪Linka dcéry a amantov je absolútne zbytočná vata, ktorá z nejakého dôvodu dostáva veľa priestoru (a očividne ešte dostane), celkovo táto druhá séria sa zatiaľ nedokáže zbaviť puncu nadbytočnosti, toho, že nutne nemusela vznikať. Koncept zdieľanej rodiny a spoločného bývania je stále prudko nonsensný a určite by naň nikto rozumný nekývol. Zatiaľ slabota.⚪

⚪Telenovela hadr pokračuje. Buď som sa prepočula, alebo sa stal zázrak a v tejto časti nezaznela ani jedna pesnička od Postmodern Jukebox. Ďakujeme.⚪Motívy všetkých dejových liniek sa uberajú viac-menej predvídateľným smerom, niektoré sa zbytočne naťahujú (linka Horváth-Slovák, Horváth-Studenková atď.), iné sú ako z nejakej televíznej paródie (linka židovského chlapca, ktorý v minulom dieli popísal nacistické plagáty cez biely deň pred zrakmi širokej verejnosti (nežartujem) pokračuje, domov ho vďaka tomuto incidentu prídu hľadať gardisti, pričom daný chlapec má z nejakého záhadného dôvodu aj na druhý deň stále vo svojej izbe odloženú otvorenú farbu so štetcom (nežartujem) a skryť sa príde do izby dievčat, ktoré namiesto toho, aby vymysleli plán, napr., že sa prezliekajú a preto k nim muži gardisti nemôžu prísť sa z nejakého dôvodu vyzlečú, ale následne gardistom povedia, že maľujú izbu (nežartujem), takže preto tam majú farbu a asi aj pre to sú celé povyzliekané. Pretože maľujú izbu. Sú vyzlečené v spodnom prádle. To dáva zmysel. Ľuďom ako scenáristky určite.⚪O dobovom seriáli si môžeme nechať zdať, keďže postavy sa nesprávajú dobovo a dobový kontext je silno druhoradý. Dokonca, k naplneniu všetkých žánrových klišé sa rozohráva aj motív nepochopeného umeleckého Nemca s láskou ku klavíru na štýl Francúzskej suity či Mlčania mora. Hotovo.⚪

⚪Nemala som dojem, že seriál aj napriek námetu by musel nutne byť pre mládež, ale čo je toto? XY narážok na sex už v prvých minútach, stupídne vtipy, nekohézny scenár, postavy, ktoré sa nesprávajú a nemajú charakter ako predlohy? Prečo to vôbec je zasadené do Scooby Doo vesmíru, ak to naň odkazuje absolútne minimálne? Prečo sa tu miešajú žánre a zároveň predkladá nemiestna trápnokomédia so sociálnou drámou o nevyrovnaní sa s traumou v dospievaní, pričom to absolútne nefunguje? Čo sa to deje so scenáristami v Amerike? Alebo už aj scenáre generuje nejaká pofidérna AI ( umelá inteligencia)? Otras, nejaký pokus o extrémne štylizovaný ,,dospelácky" animovaný seriál, ktorých už teraz je viac než dosť a z ktorých tiež pramálo má nejakú úroveň.⚪

⚪Ak toto hromadne vystrašilo TikTok, tak film iba demonštruje to, kam spoločnosť mladých dospela.⚪Ale k veci. Film s nápadom. Veľmi, veľmi experimentálny, viac-menej by bolo vhodné spracovať ho ako krátkometrážny horor, čo by mu vo veľkom prospelo. Tento námet, resp. forma nemá potenciál utiahnuť celovečerný snímok ani náhodou.⚪Film nemá skoro žiadny dej, mieri a cieli hlavne na pocity a emócie diváka, snaží sa vyvolať tzv. strach z nepoznaného, čo je jeden zo základných strachov. Vyvoláva ho neurčitými, nezaostrenými zábermi na rôzne časti interiéru, pootvorené dvere skrine, škáry v stene atď. a dopĺňa ich ambientnými zvukmi či šepkaním, čo má evokovať aj z reality známy strach, že pod posteľou niečo je, že kopa oblečenia na stoličke pri pohľade v noci je bubulák a podobne. Či tento zámer aj vyvolá je otázne, už po desiatich minútach má totiž divák dosť, resp. vie, čo čakať, chápe, čo tvorca zamýšľal, ale dôsledok sa nedostaví.⚪Najlepšie pôsobí scéna ,,Go to sleep," ktorá je prevedená absolútne jednoducho, no o to efektívnejšie. Úprimne by som si ju ale ani nevšimla, ak by som si na Youtube nevyhľadala kompiláciu strašidelných momentov z filmu, pretože to bolo potrebné. Dopozerať ho je prakticky nemožné.⚪Dielo, ktoré ťaží z novodobej renesancie creepypást, fenoménu tzv. backrooms či fenoménu editovania strašidelných videí v štýle vhs kaziet.⚪

⚪Po piatich dieloch dôležitý fakt. Scenáristka seriálu je aj Evita Urbaníková, čo samé o sebe napovie veľa, keďže táto pani podľa svojho uváženia a kontaktov zjedla múdrosť literatúry, scenáristiky a slovenskej umeleckej sféry ako takej, pričom ale jej počiny vyzerajú ako presný opak uvedeného.⚪Komédia pokračuje, výber hudby je znova zameraný radšej na americký Postmodern Jukebox a pieseň All of me, objaví sa aj hit Somewhere over the rainbow, pričom samotná pieseň bola publikovaná až v septembri '39. Ale, to je len detail, kto by si s niečím podobným lámal hlavu, však. Dobové česko/slovenské hity sa do playlistu seriálu nie a nie dostať.⚪Objaví sa i erotickým dusnom nabitá scéna, ktorá nielenže pôsobí absolútne smiešne, ale Koleník má pri nej oblečené nohavice v posteli. Ach tie detaily, všakže. Rovnako realistické ako to, že v '39 je jedným z hlavných trápení nemeckého dôstojníka prezieravé upozorňovanie na riziká fajčenia či vlastnej potenciálnej mužskej neplodnosti.⚪Vrchol komédie ale tvoria dva momenty - židovský chlapec, ktorý si zaumieni popísať nacistické plagáty cez deň, pred zrakmi desiatok ľudí na ulici (nežartujem), pričom sa následne veľmi diví, že ho jednak niekto videl (nežartujem) a jednak ho začala naháňať polícia. Druhý vrchol je záverečná scéna, kedy predavačka/zlodejka ukradne bohatému pánovi auto, ktoré nevie šoférovať, no aj tak s ním z nejakého záhadného dôvodu odíde, pričom majiteľ auta, potažmo jeho rodina na túto krádež zareagujú ironicky s vtipným úsmevom. Extrém. Z vôd žánrovej melodrámy pre ženy sme prešli ani nie za 3 časti do vôd absurdnej drámy, v ktorej historický kontext hrá len druhé husle a je len prostriedkom na konanie a dianie iných, sťažka dobových udalostí a zápletiek.⚪

⚪No, už je to plne v ,,oteckovia" móde, každá zápletka sa zinfantilní natoľko, až je vyslovene skôr pre dorast, než pre dospelého diváka, nič nepôsobí ani vzdialene realisticky, akoby platili pravidlá, že denný seriál nemôže byť aj seriálom s presahom. No, kto aj čakal čokoľvek iné?⚪

⚪Rozjazd, veľmi pomalý rozjazd, ktorý chvíľami skôr nudil, keďže množstvo motívov sa neustále opakuje a akosi sa zdá, že nikam nesmerujú (napr. linka s dcérou a dvoma amantami bola už v prvej sérii viac-menej výplňou). Rovnako začína byť frustrujúce,,mirekdušínovstvo" skoro každej postavy, t.j. každá postava tu je už od prvej série chápavá, v danom momente sa správa tak, ako by to vyžadovali príručky psychológie, skrátka všetci sú štylizovaní v istom non plus ultra chápavom móde, ktorý pripomína utopické rozprávkové postavy. Tento problém bol jasne viditeľný už v prvej sérii, zostáva len dúfať, že tak okatý nebude aj v tejto.⚪To tlačenie na emócie a skoro citové vydieranie je vec druhá, ktorá očividne veľkému množstvu divákov nevadí, no nedá sa poprieť, že by tu nebolo. Ono, už samotný leitmotív tejto série, t.j. bývanie dvoch rodín spolu a zdieľanie detí je úplný nonsens, ktorý by snáď nikto triezvo uvažujúci nenadniesol ako problém, resp. riešenie.⚪

⚪Komentáre už aj strácajú zmysel. Niektoré dialógy sú úmorné, scenárista nemá vôbec cit pre ,,timing," pre to, kedy ešte postava musí niečo povedať a kedy niečo prirodzene z deja, resp. scény vyplýva a divák si je to schopný domyslieť, čiže postavy často prenášajú nadbytočné vety, ktoré aj tak vyplývajú z kontextu, alebo ktoré by sa dali obísť len mimikou či gestom. Úmorné je aj spomínané skĺbenie moderných a dobových slov či vzorcov správania, kedy sa napr. jedna postava strojene pýta druhej, či ,, už nemá vienok," pričom druhá odpovedá veľmi nedobovo ,,nie, nepremýšľam o tom." Takisto používanie nadávok ako ,,debil dôležitý" je hlboko zastarané.⚪Nechýba ďalšie zakomponovanie, dokonca až dvoch pesničiek od Postmodern Jukebox, tentokrát Careless Whisper a Bad Romance v dobovej úprave. Objavuje sa aj úplne nelogické správanie postáv, napr. keď priateľka židovského protagonistu surovo dobitého náckami nechápe, prečo by nemala ísť pre náckov spievať do šantánového podniku. Telenovela hadr.⚪

⚪Seriál dokonalo vystihuje replika jednej z postáv v dnešnom dieli: ,,Vraj je to celé zle." Hmm. Takže vraj?⚪Pokračuje sa v ,,dobovosti," kedy sa dievča z '39 rozpráva žoviálne s kamarátom, o tom, či bol niekto dobrý v posteli a či sa s niekým ,,fakt vyspala," vyslovene touto terminológiou, produkcia ďalej včleňuje do deju známe pesničky v dobovej úprave, v tomto napr. Burn od Ellie Goulding, znova v aranžmáne Postmodern Jukebox. Ešte šťastie, že toto youtubového hudobné zoskupenie existuje, inak by tvorcovia museli použiť československé hity či nebodaj zložiť nejakú autorskú inštrumentálnu hudbu, a to už by bola úplná anarchia.⚪O historických (aj logických) hlúpostiach by sa dalo vypisovať na niekoľko riadkov, ale by sa iba opakovalo to, čo sa už povedalo. Že napr. v '39 nejaká treťotriedna ,,galantérna" predavačka asi ťažko vedela súvisle anglicky tak, aby si spievala Heaven, že je vysoko nepravdepodobné, aby si v podobnom roku žena nejak extra vyskakovala a dovoľovala na (ešte vysoko postaveného) muža či, a to už je úplne logický lapsus, by vás zamestnali bez dokladu totožnosti, podľa ktorého by zistili vašu identitu.⚪Highlightom dielu je však tlupa gardistov a útok na židovku, pričom gardisti slovníkom a správaním pripomínajú skôr moderných podnapitých fanúšikov hooligans a nie nenávidiacich náckov. Des a hrôza, žiaľbohu, nie tá režisérom zamýšľaná. Inak, už sme hlboko v telenovele motívmi nechceného donášania na kamarátku, vydieraním, zakázanými vzťahmi atď. Tůma je inak ukážkový slizák.⚪

⚪Kniha na nevydržanie, od pravdepodobne jediného autora, s ktorým v živote ,,priatelia nebudeme", Victora Huga. Tento film ju však adaptuje na príjemné, farbisté a atmosferické dielko, ktoré v kope ,, zvoníkových" adaptácii jasne vyčnieva a zjednoduší život tým, ktorí z akéhokoľvek dôvodu obišli pôvodné povinné čítanie.⚪Tiež hodnotím až deň po smrti veľkej G. Lollobrigidy, keďže jej duo Esmeralda + Quasimodo A. Quinna je zjavne neprekonateľné.⚪