Sawy

Nejdůslednější procedurál investigativní žurnalistiky, jaký byl kdy natočen. McCarthy ovšem zároveň nezapomíná při jeho výstavbě využívat i primárně filmových narativnch postupů, díky čemuž má Spotlight silnou katarzi, může tak v divácích doznívat a lákat k opakovaným zhlédnutím. 90 %

Rasistické a xenofobní vůči všem myslitelným společenským skupinám, vysmívající se národní suverenitě, institucím a parodovaným "vzorům". Přitom Wilsonovu zoufale chybí náznak nějaké sebereflexe, nedejbože nápad, který by výše zmíněné dokázal nějak ospravedlnit (ne že by to bylo ospravedlnitelné...). Vlastně dost dobře nechápu, co se při natáčení stalo, protože na papíře to působí neuvěřitelně lákavě. Mašín, který měl za sebou výborné 3 sezóny v pekle, za kamerou, předloha, ze které se dala vytěžit působivá retro detektivka s hororovým nádechem, relativně štědrý rozpočet a schopní herci před kamerou. Epsteinův scénář, který to posunul do pochybné parodie, to ale celé shazuje o řád níž, samotné zpracování snad ani nemá cenu komentovat. Wilsonov je film, jemuž se můžeme smát a bavit se při něm, ale smích každého rychle přejde, když si uvědomí, jak zajímavé to mohlo být a jak se výsledek prostě a jednoduše posral. 20 %

Nejdůležitější filmový generační portrét posledních deseti let. Tři hodiny prázdnoty s dětmi bez budoucnosti, které pro mě byly pocitově nejbohatší ze všech loňských filmů. 95 %

Low cost Zmizelá, která boduje výbornými herečkami a ze začátku krásně zmateným nespolehlivým vyprávěním a střídáním perspektiv, ovšem zoufalá předvídatelnost, která filmem prostupuje od začátku do konce, to sráží o úroveň níž, než by to mohlo být. Přesto je to solidní podívaná, která zkrátka není tak chytrá a cynicky zábavná, jako Fincherův masterpiece. Ale co je? 70 %

Český Nelítostný souboj z toho Nikolaev nevytřískal, obstojnou žánrovku jo. Byť je to celý hrozně klišovitý a nevyrovnaně zahraný (Vaculík se na Vetchého fakt nechytá). Oceňuju snahu o jakýs takýs progresivní vizuál ve stylu Tonyho Scotta, čekat od toho důstojnou dobovou reflexi mohl jen ten největší naivka. Vedral/Mrázek nás tady zve do pokroucené alternativní reality 90. let, která odsýpá a solidně baví, i když tak nějak do prázdna. Celé je to zhruba na úrovni o dva roky mladšího Pachlova Gangstera Ka. Obstojný tuzemský žánrový průměr. 65 %

Příjemné a velmi stylové překvapení, které možná není tak pečlivě vystavěno jako originál(y), ani nezvládá tak dobře prodat celou partu různorodých hrdinů (D'Onofrio, inidán i další tuze nevyužití), ale zato zvládá až překvapivě dobře skloubit odlehčenější tón buddy westernu s tendencí natočit něco temnějšího a revizionistického. Ne že by to vycházelo na sto procent, ale Fuquovo nařvané pojetí westernu mi sedlo vlastně se vším všudy. Jen ten závěrečný masakr nemusel být tak přehrocený, protože najednou člověk přestává sympatizovat s hlavními hrdiny. Atmosféricky geniálně vygradovaná přestřelka v polovině filmu celou tu půlhodinovou apokalypsu na konci strká bez problémů do kapsy. 80 %

Spíš než jako ucelené filmové dílo beru Vlka z Královských Vinohrad jako katarzi kariéry Jana Němce, který si jím brilantně vystavěl svůj vlastní epitaf. Roztříštěný, narcistický, ale se vším všudy nekonečně upřímný. A jako takový funguje geniálně. 90 %

Je to HBO, takže vysoké produkční hodnoty Westworldu nepřekvapí. Mezery ve fikčním světě, nezvládnutí kombinace cyklického a lineárního vyprávění, nepřehlédnutelné logické lapsy - to už ano. Ten seriál má z pekla štěstí v od základu vděčném námětu, který je docela kumšt pokazit, a v geniálním Anthony Hopkinsovi, ten totiž dokáže dát osudovou hloubku i těm nejhloupějším zápletkám. Konec je pak docela slušnou satisfakcí za všelijakou první polovinu seriálu, která zaváněla velkým zklamáním. A vlastně mě docela mrzí odklepnutí druhé série, protože v této podobě mě to nakonec překvapivě docela uspokojilo. 75 %

Sledování Rapla je vlastně hrozně frustrující záležitost. Člověk totiž celou dobu cítí, že Česká televize měla tentokrát strašně dobře našlápnuto. Atmosféricky to tam prostě je, Pachl má kriminálky v krvi a navíc tentokrát vyloženě trefil obsazení, ať už je to proti typu obsazený Dolanský, věčně zachmuřený Pyško nebo samozřejmě Čermákův rapl Kuneš. Co se ale krutě nedaří je výstavba seriálu jako takového, kladení linií, které by měly působit jako červená nit, ale přitom se klidně na několik epizod ztratí z dohledu bez nějakého racionálního vysvětlení, celá struktura tak pochybně lavíruje mezi konceptem epizoda-případ a nějakým širším uchopením popisu vyšetřovacího prostředí a osobním backgroundem postav. Výsledkem je mišmaš, který dokáže přijít s výborným dílem, ale hned dalším jej shodit zbytečnou a nesmyslnou zpátečkou. Navíc někdy klasicky "pachlovsky" zahapruje scénář a postavy často mluví, jakoby jely podle příručky "Mluva drsného policajta". Potenciál tam je, to né že né. Ve druhé sérii by to ale chtělo ujasnit koncept hned na začátku, protože tady to vypadá, že se občas jelo naslepo, děj jednotlivých dílů se montoval za pochodu a pak se to tvůrci dodatečně snažili slepit roubováním nějakých širších motivů. 60 %

Tradiční statičnost typická pro filmy z přechodu němé a zvukové éry je u M omezena na minimum díky Langově virtuózní schopnosti pracovat s obrazem a náznaky. V mnoha scénách je navíc jakási symbióza němého a zvukového filmu využita neuvěřitelně svěžím a ozvláštňujícím způsobem. Právě díky zajímavé práci s technickými a estetickými možnostmi je film zajímavý a svým způsobem fascinující i v pomalejších sekvencích možná až příliš despkriptivního policejního vyšetřování, které by asi jinak docela nudilo. Což u této Langovy klasiky nehrozí, ze závěrečného "soudu" pak mrazí ještě hodně dlouho po zhlédnutí. 85 %