Obľúbení herci (10)
Alain Delon je neoddiskutovatelně naprosto ojedinělým úkazem v dějinách celé světové kinematografie i mimo ni. Zabýval jsem se tímto člověkem, bytostí, zjevem, osobností, solitérem, kultem tak dlouho, že ani nevím, co mám o něm napsat. A především nevím od čeho začít. Na mysl mi přichází výrok Miloše Kopeckého, který pronesl v diskusi s Miroslavem Horníčkem. " Copak historicky existují nějaká herecká pravidla, podle kterých poznáme velkého herce? Přijde první a poruší je. To však neznamená, že neexistuje velké herectví. Velcí herci jsou, existují, ale to jsou velké osobnosti ". No právě ona Delonova osobnost je asi nejvýraznějším rysem jeho samotného, jako lidské bytosti. Kde se však tento abstraktní pojem v člověku fyzikálně přesně nachází? Je přece všude, prochází každým místem těla. Alain Delon je tedy výrazný celý, problematika a složitost jeho charakteru se slévají a vytváří naprosto ojedinělý fyzický zjev a výraz. Nemůžete ho jen tak přehlédnout, vždy nějak zaujme. Tato schopnost se snad nedá za života získat. Alain Delon k ní měl vrozené dispozice, avšak rozvíjet ji možno jest. Luchino Visconti, Delonův největší učitel, neměl rád nevýrazné lidi obecně, a tak zcela přirozeně v Delonovi tyto dispozice velmi pedantsky podporoval. Delon a Visconti, spojení, které se stalo terčem všemožných spekulací. Jediné co víme, že mezi těmito muži bylo hluboké pouto. Nemá zde smysl rozebírat dále Delonovu kinematografii, jelikož si nemyslím, že bylo mnoho lidí, kteří Delona dokázali zejména v pozdějších letech herecky ovlivnit. Visconti mezi onu hrstku těchto lidí, kteří to dokázali, patřil. Dokladem tohoto tvrzení je, že se Delon v mladších letech osobnostně, tedy i herecky přece jen vyvíjel, měl ve tváři daleko šírší paletu výrazů, což později přestalo naprosto platit. Jako by s věkem jeho nejpřirozenější výraz čím dál tím více tvrdnul. Stal se svým vlastním Samurajem na filmovém plátně i mimo něj a zcela přirozeně propojoval oba tyto své světy, sléval je v jednotný. Ať už to bylo z morálního pohledu dobré nebo někdy i zlé, tak to zkrátka dokázal. Dokázal tím fascinovat a uhranout diváky i obyčejné lidi druhé poloviny dvacátého století. Je hypnotický, drsný i jemný, všemi smysly obrácen k životu. Chová k životu jako takovému lásku a silné vášně, které na něm jsou vidět už z dálky. Pokud zaujme svým zjevem, což se dá směle předpokládat, tak zaujme i svou osobností, zaujme zevnějškem i svým nitrem, není a nikdy nebyl vyprázdněným hezounkem, jelikož spojení vniřtku a zevnějšku je u něho právě navýsost povýšeno.
Marcello Mastroianni
Najlepšie filmy:
Zvláštny deň (1977)
Otcovia a synovia (1957)
Včera, dnes a zajtra (1963)
Lino Ventura
Najlepšie filmy:
Marie-Octobre (1959)
Bedári (1982)
Un témoin dans la ville (1959)
Jean-Paul Belmondo
Najlepšie filmy:
Zviera (1977)
Muž z Acapulca (1973)
Profesionál (1981)
Rudolf Hrušínský
Najlepšie filmy:
Vyšší princip (1960)
Obecná škola (1991)
Cesta do hlubin študákovy duše (1939)
Jan Werich
Najlepšie filmy:
Těžká Barbora (1960) (divadelný záznam)
Balada z hadrů (1960) (divadelný záznam)
Bol raz jeden kráľ... (1954)
Jaroslav Marvan
Najlepšie filmy:
Cesta do hlubin študákovy duše (1939)
Pri pokladnici stál... (1939)
Škola základ života (1938)
Paul Newman
Najlepšie filmy:
Podraz (1973)
Producers' Showcase (1954) (seriál)
Butch Cassidy a Sundance Kid (1969)
Hrdina mého dětství. Vinnnetou byl vždy číslo jedna. Pierre Brice je Vinnetou, nebo je Vinnetou Pierre Brice. Sám nevím, ale přeci jen se mi zdá, že přesnější tvrzení je zadruhé. I z toho vyplývá můj pocit hlubokého uznání vůči fenoménu životní role Pierra Brice.
Anthony Hopkins
Najlepšie filmy:
Mlčanie jahniat (1991)
Sloní muž (1980)
Jeden život (2023)