Majkak

Naprostá lahůdka podtrhující hlavní rysy Chruščovova Ruska. Stalinův teror už byl pojmenován jako chyby, které se neměly stát. Namísto ráje chybí potraviny, ceny toho, co se dá koupit, stoupají nahoru a mzdy se snižují. Lyudmila je naprosto oddaná soudružka tesknící po dobách, kdy bylo líp, tedy za Stalina. Klidně by vydala vlastní dceru stíhání, ale nikdy ne na smrt. Miluje ji, chci ji naživu a jen pomalu a neochotně ji docvaká, že je něco špatně. Když stávkující byli chuligáni a kriminální živly, proč se nesmí mluvit o těch zastřelených? Lyudmila není nastavena, aby plně otevřela oči, soudružství je její identitou. Bojovala za vlast ve válce a chce věřit jejím představitelům. Už Chruščov jí v tom udělal zmatek a vytoužené ráj, kterému uvěřila, se vzdaluje. Dcera dokonce mluví o právu na shromažďování. Pár suprových dialogů a hlášek: - Napadají tě otázky? Hm, ty přece dostáváš příděly pro straníky. - No a? - To, aby tě žádné otázky nenapadaly. „To, že žijeme v socialismu, je taky státní tajemství.“ „V co mám věřit, když ne v komunismus?“

Inspirativní pasáže představují rozhovory s dospívajícími. Samotný příběh je o okouzlení a zvláštním vztahem mezi novinářem, který evidentně v osobních vztazích moc neexceluje a devítiletého kluka, který na svůj věk produkuje mimořádně nadstandardní úvahy. Lidské sbližování je milé, jen tempo je poněkud víc než rozvážné. Takový lehce vyumělkovaný art, na kterém nejvíce oceňuji interview s teenagery.

Výborné herecké výkon v čele s top výkonem Lady Gaga nedokážou utáhnout film, který je poněkud sterilní a zbytečně dlouhý. Prostředí je krásně stylizované, dobově vymazlené včetně typických italských manýrů. Skutečná vášeň tomu poněkud chybí. Škoda, že není hlouběji rozehrán jeden ze dvou motivů: Patrizie dotlačila Maurizia do role, kterou nechtěl zastávat, a pak se nestačilo divit. Alternativně: Maurizio už to nemůže s tou vypočítavou mrchou vydržet a je mu líp s kamarádkou z dřívějška. Obojí tam je, ale v takové popisné rovině. Patrizii se ta zamilovanost nedá věřit, spíš je čistá touha po pomstě. Ale proč si zase pod sebou podřízla zdroj příjmů při její vášni k majetkovému zabezpečení. Právě proto, že nic z toho není dotažené, divák si odnáší jen faktografického zprávu bez hlubších emocí.

Určitě Kamilovi Filovi nelichotí. Solidní vhled do vnitřního života, a proto díky. Toto není žádná stylizace, ale reálné hledání a frustrace člověka, který je talentován schopností vhledu, nikoliv však, co se týká jeho vlastního života. Skvělá postava editorky. Její práci jí teda nezávidím. Spolupráce s Filou fakt musí být pro ni občas na zabití. Takový boj člověka, který pořád hledá sám sebe. A drobná připomínka: tělo lze huntovat i smysluplnějším způsobem. Co s ním udělají steroidy, je už docela dobře popsáno v odborné literatuře a nedopadne to jinak, než přesně tak, jak tam píšou.

Po celou dobu filmu jsem čelila nutkavé otázce, zda by to s námi skutečně takto nedopadlo. Scénář sepsaný na základě toho, co se odehrává na konspiračních webech a čím žijí lidí na sociálních sítích. Doktorka XY by bryskně spočítala alternativní dráhu lety komety a docent YX by sdělil, že jediné, na co lidé můžou zemřít, je strach. Kilometrovou tsunami lze podle jeho názoru hravě přeplavat. Film mně nepřipadá třeskutě zábavný, beru ho především jako ostré varování. V okamžiku, kdy bude u moci populista výborně ovládající manipulaci davem, máme k tomuto scénáři proklatě blízko.

Několik scén, které se opakovaně pouštím na povzbuzení. První v lese, kdy Maximus otočí výsledek vlastní popravy, otočení bitevní scény, kdy ty určené k porážce, dovede Maximus k vítězství, a pak asi nejsilnější – kdy odmítne poslechnout císaře. Maximus nereaguje na palec dolů, ale daruje poraženému gladiátorovi život. Celé Koloseum bleskurychle pochopí, kdo je silnější – ta práce s davem má neuvěřitelnou sílu. A samozřejmě také, jedna z vrcholných – když prozradí Commodovi své jméno. Historicky nejde o úplnou fantasmagorii – Commodus byl extra magor a přirozenou smrtí nezemřel.

Norové logicky těží z krásy zasněžené krajiny a celkově z nesrovnatelných technických i finančních možností, což zaručuje krásný vizuální zážitek. Aktualizace je vedena příjemným způsobem, mile potěšila nevlastní sestra, která je nejvíce ze všeho obětí ambiciózní matky. Svým vlastním založením je to docela milá holka, která má s Popelkou nekonfliktní vztah, tedy pokud zrovna neúřaduje matka. Popelka si je vědoma svého postavení, z kterého se nehroutí, jen s tím snaží nějak vyrovnat. Celkově civilnější, až na matku, která je ukázková hnusná mrcha se zbytečně přestylizovanou vizáží. Příjemně vyakčněný závěr. Pokud si někdo dopředu myslí, že Vorlíček vyhrál na věky mistroství světa v natočení Popelky, nemá smysl, aby se na tuto adaptaci díval. Bonus na závěr: buď sama sebou, nepotřebuješ jiné kostýmy.

Velmi slabý scénář. Když si scenárista neví rady, zařídí se to jaksi samo, není zapotřebí promýšlet logickou stavbu. Sudičky jsou nejdříve všemocné a nedotknutelné, po další půl hodině jsou to popletené babky, které skončí ve vězení. I pohádky respektovaly v průběhu celého příběhu potenciál a nadpřirozené schopnosti postavy. Cestování v čase se zdá na začátku jako zajímavý nápad, ale nedotažený jako všechno ostatní. Není v tom napětí, ani zábava, je třeba vypnout jakékoliv přemýšlení, aby se dalo souhlasit s tím, že je třeba naslouchat dobře míněním varováním. Absentuje jakékoliv poselství, kromě toho, že se jednomu klukovi nelíbila jedna holka, aby pak zjistil, že se mu vlastně líbí, a ještě je to celý blbě vyprávěné.

Nejvíc ze všeho mně to připadá počin ve smyslu: hele Matrix se líbil, zkusíme to oživit a navázat. A pak tápání, kterým směrem se vydat s průběžným přehazováním výhybek. Takže první část, pak se režisérka podrbe na nose, a zkusí jinou variantu, pak zase ještě trochu jinak. Přitom začátek mě bavil nejvíc, zdálo se, že přichází s novou myšlenkou. Zdání klame. Nová myšlenka nepřišla. Úkrok stranou, připomínka sekvencí z původních Matrixů, které ale k ničemu podstatnému nevedou. Nenápadité akce, romantická rovina nestačí na všechno. A na závěr velký objev, že lidé netouží po svobodě, ale chtějí jistotu.

Půvabná animace na skle je zobecněním útrap lidí na útěku. Museli opustit rodné místo, kde jim hrozí smrt a doufají, že nakonec najdou bezpečný koutek. Sourozenci Kyona a Adriel v pubertálním věku musí projevit mimořádnou odolnost a víru, že cesta má smysl. Bez rodičů, zranitelní nejen fyzicky, teprve objevují, jak potřebují jeden druhého. A také předčasně poznávají drsnost dospěláckého prostředí, kde není nic černobílého, ale všechno, úplně všechno je šedé. Cena za přežití může být drsně vysoká a nemusí se vyplatit věřit kamarádům.