TaxiDriver

Polygon movie.

Znásilnění, pedofilie, skupinové znásilnění, umírání na rakovinu, oidipusovský komplex, zneužívání dětí, incest, těhotenství, drogy. Bože, jedno téma by si vystačilo na celou sérii, že by to klidně skolilo celé městečko, ale ne, místo toho je to nejvíc pře-heavy tématizovaný, že je to spíš čistě jen freakshow, která je úplně mimo realitu. Jane Campion je hodně zafrustrovaná, nejvíc mě baví, že postavu Holly Hunter stylizovala očividně podle sebe, to že je ta postava v závěru vlastně nejvíc zbytečená mě docela překvapuje, stejně jako fakt, že jediný zajímavý postavy, jsou jen ti mužští (Matt, Johno, Al) Díky, ale od Jane Campion fakt už nikdy nic nechci vidět. A jako detektivka to taky moc nefunguje.

Jsem fakt rád za to, že Brady Corbet tvoří pěkný pár s Mona Fastvold a přeju jim vše nejlepší i k narození čerstvého potomka, ale jestli Bradyho ambiciózní debut The Childhood of Leader (sledovat), který také napsal se svojí nordickou bohyní, bude línej jako tahle jejich první spolupráce, tak to jako nevím. Na Sleepwalkerovi jde přesně vidět, že to natočila žena, která celej život točí fashion klipy - takže je to plochý, unylý a překvapivě i technicky impotentní a hlavně celkově překomplexovaný a zafrustrovaný od první minuty. Musím parafrázovat dialog z mé oblíbené Reprízy od Joachima Triera. Vypadá to, že kvůli Moně, Brady má mnohem míň času na čtení a na koukání filmů a místo toho byl vcucnut do večerů u TV seriálu a feminních večeří a jediný co mu zbývá je, že se stane nestimulovaným retardovaným buržoustem.

1. Série: 5*, 2. Série: 5*. Pokud seriál o vztazích, tak jedině Looking a ne vyčpělé a nevtipné Girls.

Myslím si, že s tím není nic špatně, ale spíš naopak s českou diváckou obcí, která je naučená, že dokument, zvlášť ten co je ve večerních hodinách vysílaný na ČT2, jsou statické mluvící hlavy a z toho vychází mylný požadavek, že dobrý dokument je ten, po jehož zhlédnutí může divák říct: "Jsem se něco nového dozvěděl." Tedy dozvěděl jsem se hodně informací, tím pádem je to přínosný, rovná se dobrý. ___ Ten observační způsob je v tomhle případě naprosto pochopitelný. Zdejší nároky na osvětlující promluvy do kamery respondentů jsou mimo, celé zachycení téhle plzeňské epiky, je podle mě natolik vypovídající, že je jasný, že by ani nic kloudného z téhle svoloče ani nevzešlo. ___ Osobně nejlepší moment je, když dítě v autobuse tahají za vlasy. Velká pecka. Každopádně super Kmen a jako docela se těším na Třetí poločas.

Okresní film.

1. Série: 4*, 2. Serie: 4*, 3. Serie: 3*

V první řadě mě ten film fascinuje, jak vypadá na to, že stál 4, 5 milionu. (Pro srovnání lokacemi podobný Drive stál o polovinu víc, a to už samo o sobě byl lowbudget.) a to zvlášť v momentu, kdy jsem trošku začal lámat hůl nad Robertem Elswitem, neboť na stará kolena začal točit kamerově ničím záživný akční frančízy, ale nakonec natočil imho svoje nejlepší dílo, které se vyrovná jeho práci pro PT. Andersona. (Psáno v době, kdy jsem ještě neviděl Inherent Vice) Kombinace toho, že noční scény byly točeny na digitál a denní scény na film, je totální magie. Zároveň mě hodně překvapilo, že je možné natočit L. A., tak jak jsem ještě nikdy neviděl. (Nutný vidět na velkém plátně) Ve druhé řadě mě fakt baví, že ten film není o tom, že z hodného, citlivého kluka se pod nátlakem systému stane necitlivý a přes mtrvoly jdoucí deprivant, ale on jím už je od první scény až dozávěrečných titulků. Hlavní postava neprojde klasickým 180° obratem a není to likeable postava. Jsem zvědav kolik Marigoldů a jemu podobných tohle neunese a bude kvůli tomu na to prskat. Ještě na tom cením, že hlavní východisko postavy je jeho nezaměstnanost. Vzpomínám teď na slova Olivera Stonea ve Varech, když si stěžoval na to, že dnes si nikdo nedovolí točit film o nezaměstnaných. A ejhle. Sice to je podřízené devadesátkovému syžetu a stylu, (mega recastování 90s herců Paxton a Russo), ale i tak vnímám, že se jedná o jednu z nejlepších filmových kritik současného kapitalismu. Na tom charakteru není nic špatného, ale na té době ano.

1.série: 4*

Klasická CSFD a karlovarska demence se ve zdejším hodnoceni odráží, nikoliv skutečně kvality tohohle nekompromisniho a dumyslnyho debutu. Ten film je naprosto srozumitelný a svou strukturou jasně odrazi stav neproniknutelne hlavní postavy. A to vše skrze obraz a vymakanej sound design jak od Lucrecie Martel. Má to neskutecne prokomponovanou kameru, za kterou stal Nicolas Karakatsanis, kterej teď v Hollywoodu točí veliký věci. Ať uz jde o poslední osmiminutovy záběr, otviraci záběr jak od Rubena Ostlunda nebo nejlepší shot, kterej se odehrava na koncertě Deafheaven!!! Je to takový Paranoid Park jen na Bmx. Zdejší necitlivost a nepochopení je uz alarmující. Divácké naroky na ztotozneni s postavavou je úplně mimo. O tom ten film je proboha! Kdyz se s ním neztotožňi ani jeho máma! A nikdo mu nerozumí. Proč bys měl ty?