Fryštok

Nejhodnotnější proslov z tohoto dokumentu: „Co se stalo s námi kluky? Někde hluboko v sobě, aniž si toho jsme vědomi, hledáme odpovědi na otázky, rozhlížíme se v našem okolí, médiích, reklamě, vrstevnících, a co tam najdeme? Jak na holky? Jak být sám sebou? Jak udělat něco pro ostatní, pro tento svět? Ani náhodou! Je to totiž tak zřejmé, neustále ti podsouvají, abys byl jen ten týpek z televize, aby ses stal třeba slavným rapperem, nebo někým takovým. A všechny tvé problémy rázem zmizí... A pak jsou tu ti pick-upeři, kteří ti říkají to samé, akorát ti vyprávějí trochu jiný příběh, ale jsou to všechno jenom historky. Přitom jediná věc, která skutečně funguje je PRACOVAT NA SOBĚ.“ __________________ Koukatelný dokument o české PUA scéně v roce 2011. _______  Film slouží jako velmi zajímavá časová kapsle do jednodušších časů, kdy neexistoval Tinder, kdy chytré telefony teprve začínaly a jediná masivně používaná sociální síť byl snad jen Facebook (a YT). ________ Rok 2011 v dokumentu vypadá slušně retro, čemuž moc nenapomáhá ta retro herní stylizace, která tím pádem jen umocňuje „retro efekt“ filmu. __________  Studium a pobyt v Brně donutí člověka k různým zoufalostem... třeba k natočení dokumentu o české PUA komunitě (vtip) 😉. Jinými slovy, jde z toho cítit určitá nevyzrálost, ale tak to v životě chodí. Když si člověk přečte životní osudy největších PUA person (např. Neil Strauss), tak stejně zjistí, že tudy cesta ke štěstí úplně nevede (tedy jedině pokud si na tom nezaložíte milionový byznys, to je pak o něčem jiném).

Stát se alpha widow po Goebbelsovi? To nezní jako moc dobrý nápad... Janu Kopeckému ale tato „minulost“ jeho manželky nevadila. To ještě nevěděl, že s ním stejně zamete - „Manželství s Kopeckým nebylo žádné manželství.“ - tomu se říká dostat šachmat, proti takovému tvrzení nelze nic dělat, smůla. Kopecký tedy dostal zpětně (mimo jiné) parohy od Goebbelse, ale následně je dostal i real-time od Kurta Lundwalla. Hmm, nechtěl bych. ________ Jaké z toho plyne ponaučení? - Když s vámi bude chtít bývalá milenka Goebbelse přejít ilegálně hranice do Rakouska, tak to raději odmítněte. Easy. 😏 ___________ Dokument samotný je jinak ok. Obsahovou stránku nedovedu posoudit. Jisté ale je, že Zkáza krásou je mnohonásobně lepší než Renčova patlanina (Lída Baarová).

„[...] In another life, I would make you stay, So I don't have to say, You were the one that got away [...]“ ______________ Klip, který ve čtyřech minutách poskytuje základní obeznámení s pojmem alpha widow, tj. žena považující jednoho svého minulého (a již nedosažitelného) přítele za nejlepšího ze všech v porovnání se všemi ostatními, se kterými kdy byla ve vztahu. Jakýkoliv nový přítel již nebude schopen obstát uvnitř její mentální komparace (proto je v přeneseném smyslu "vdovou" po již nedostupném alphovi).

Natočit film o masakru na škole vyžaduje v první řadě notnou dávku přemýšlení o tom, jak by se takový film dal natočit. Bohužel režisér Gus Van Sant v tomto směru žádné výraznější mentální úsilí nevynaložil. Vznikl tedy chladný, nezáživný, nepropracovaný, amatérsky natočený a hlavně zcela zbytečný film, který nepřináší žádnou uměleckou (ani žádnou další) hodnotu. ___________ Polovinu filmu sledujeme pohyb různých studentů napříč a v okolí školy, přičemž film může navozovat dojem, že se k tématu masakru bude vztahovat pouze z pohledu obětí. Taková tvůrčí volba by sice měla za efekt vytvoření poměrně plochého filmu, ve kterém by si divák o pachatelích musel vše domýšlet (hlavně odpověď na zásadní otázku: „Proč?“), ale v rukou schopného tvůrce by se dala zhmotnit do funkčního díla. Takový postup ale Gus Van Sant nezvolil, poněvadž v druhé polovině filmu již přijde řada na pachatele a jejich konání před útokem. Zde je odhaleno kardinální selhání funkčnosti filmu, které spočívá v totální tvůrčí rezignaci na jakékoliv propracování psychologie těchto dvou zásadních postav (takže se stejně odpověď na zásadní otázku nedozvíme). Gus Van Sant staví jak oběti, tak i pachatele do stavu permanentní apatie, který má za následek vytvoření dokonalého nezájmu diváka o kteroukoliv z postav ve filmu. _____ Jinými slovy, pachatelé jsou filmem vykresleni naprosto stejně jako oběti; není mezi nimi vytvořen žádný větší rozdíl, co se jejich prokreslenosti týče. ______________ Slon je ale pro mě stále zajímavý film. Gus Van Sant tu primitivnost vyvolaných zvířecích pudů uvnitř pachatelů v podstatě přenáší na film samotný, který je stejně primitivně natočen, napsán i zahrán - podobně jako bylo stejným primitivním způsobem zavražděno třináct obětí na Columbine. __________ Jinak film bere v potaz jen minimum známých faktů o průběhu útoku na Columbine. Většinu nejvyhrocenějších situací film kompletně vypouští (pravděpodobně v zájmu zachování permanentní apatie). Jako kdyby režisér věděl, že se tímto tématem pohybuje na pomyslném minovém poli, na kterém uvědoměle přešlapuje s nejvyšší opatrností, aby na žádnou minu náhodou nešlápl. ___________  Gus Van Sant natočil tento film, protože věděl, že diváky toto téma bude zajímat (ostatně to i řekl v tomto interview). Tak to natočil, vznikl paskvil a... nic víc.

Scéna ukazování sbírky body countů v podobě fotek bývalých blbců = unikátní topkek moment.

Film o Nietzschem a zároveň o všem. Nepřiznaný zástupce žánru absurdního dramatu. Minimalismus minimalismu. Scéna monologu pro mě doteď funguje jako nejpreciznější definice veškerého zápolení lidí na tomto světě. Dokonalost ji přiděluje i fakt, že je sice jednoduchá, ale přitom precizně přednesená, načasovaná, natočená... ostatně jako celý film a jeho hlavní postava - hudba.  ___________ Viděno jedinkrát 31. května roku 2020 - během temných dob, kdy epidemie černé smrti kosila veškerý vnější, ale hlavně vnitřní život. Měl jsem se tehdy učit na maturitu, což se nejevilo jako zrovna jednoduché, když je člověk dumm, Nietzsche, Tarr, turínský kůň... _____ Tehdy jsem po zhlédnutí dal čtyři hvězdy. Jelikož se mi tento film frekventovaně, přičemž naprosto nesystematicky vrací do myšlenkových procesů uvnitř mé hlavy v návaznosti na libovolnou životní událost, nemůžu jinak než přihodit poslední hvězdu. ____ Pane Tarr, vyhrál jste.

"When one of his cats was dying - it became a major problem. There was this lovely 16-year-old cat named Jessica. She couldn't move. I set up a whole video system in the house so that in every room was a monitor where you could see Jessica lying there any time of the day or night. He just didn't want her to go. One day we called the vet, and he gave her the shot and put her to sleep. Everything was a tragedy for him. If a dog was dying - there was nothing else, nothing got done, but I had to keep up with the work." _____________ Podobně zdařilý intimní dokument jako skvělý S jako Stanley. ________ Stejně jako Alex Infascelli zahodil svůj sen o tom stát se nejlepším závodníkem formule, aby se mohl naplno věnovat službě Kubrickovi; Leon Vitali zahodil pro Kubricka svoji slibnou hereckou kariéru. _______ Leonova tvář napříč celým dokumentem působí jako bezedná studnice nespočtu probděných nocí a veškeré nekonečné práce vykonané pro jednoho nepoučitelného narcistu. Všechnu Leonovu práci mohl (měl) dělat celý tým lidí. Za vše vypovídá fakt, že Kubrick ve své omezenosti nebyl schopný rozčlenit jednotlivé pracovní úkony mezi více lidí. Místo toho se zabýval např. zdravotním stavem svých domácích mazlíčků, přičemž na zdravotní stav Leona jaksi zapomněl... Ale na druhou stranu, Leon si toto nasazení sám vybral. V dokumentu v podstatě řekl, že byl rád pomocníkem někoho tak významného jako byl právě Stanley Kubrick. ____________ Osobně bych pro Kubricka nemakal, ale to nemění nic na tom, že Filmworker je nejlepší dokument, který o něm byl kdy natočen.

Kubrick a A. C. Clark byli oba nerdi, kteří se zasloužili o jeden z nejstěžejnějších snímků kinematografie. Rozdíl mezi Kubrickem a Clarkem je takový, že ačkoliv se donekonečna traduje, jak byl Kubrick náročný na herce a všechny lidi kolem sebe, tak i přesto jeho chování nemá na sexuálního maniaka Clarka, který se zaměřoval na pubertální mladíky ze Srí Lanky (2 hodiny dlouhé video o tomto zde). _________ Vesmírné odyseji vděčím za prvotní prohloubení zájmu o film jakožto o médium, které je schopno člověku nabídnout mnohem víc než jen prvoplánovou zábavu. Clarkova zvrácenost na genialitě tohoto díla nic nemění, ale zato mu jistě dává určitý nový rozměr. Pěkně na hovno rozměr.

Stejné jako Dennis, akorát horší herecké výkony. 😏

„Kolik je Ti let?“ - „Sto.“ - „Sto? No tak.“ - „Zestárnout na sto zabere jen několik měsíců, pokud jsi ve správný čas na správném místě.“ __________ Originálně pojatý film-noir o čtyřech chlapech, kteří chtějí splnit nelehký úkol za každou cenu. Během jejich cesty odpalují nejen šutry, které jim brání v projetí, ale i životní moudra. ___ Jen škoda zbytečně na sílu protlačeného konce, nad kterým se divák může jen pousmát a mávnout rukou.