corpsy

Staticky nasnímané - ale v tej dobe ešte taký Griffith alebo Ejzenštejn nechyrovali. A tak odporúčam zhliadnuť len na porovnanie s ostatnými verziami tohto románu.

Tie cigary, rozhodne neboli tie pravé kubánske ( ak vôbec sú nejaké tie pravé ).

Bezodný kotol, ktorý toho zvládne nastrádať neuveriteľné množstvo potravín - z ktorých sa uvaria trpajzlíci? No, proti gustu žiadny dišputát.

Keď sa dajú sestričky do štrajku, môže byť z toho dosť veľká újma, hlavne keď štrajk pripomína pomaly vojnu. Každopádne, si pre seba tento 12 min kraťas kradne scéna paralelne vyvolaného štrajku iba niekoľko ročných detí.

Málo nápadov, tie 4 minútky mi trvali 14. Trikových excesov, som sa taktiež nedočkal.

Georges zrejme zamestnával najlepších umeleckých maliarov v tej dobe. A zrejme aj v celej histórii. Pretože tá papundeklová priestorová kamufláž v pozadí, by obstála aj v dnešnom digitálnom veku. O príbehu sa už radšej ani nevyjadrujem.

Považoval som to za dielko Segunda de Chomóna, ale ten sa podieľal iba na trikoch a kamere. Réžiu mal na starosti iný európsky rodák, francúzsky Albert Capellani. Možno to ma presvedčilo o tom, že čo sa týka vizuálnej stránky, film má čo ponúknuť, ale ináč umelecky zadrháva.

Segundo de Chomón mal zrejme slabosť pre hmyz.

V období praveku kinematografie, teda pred vyše 100 rokmi, bol mozog diváka na infantilnej úrovni. Aby ste ma pochopili, nemyslím tým, že to boli negramotný neandertálci, len proste ich centrum nervového systému nebolo celkom prispôsobené pohyblivým obrázkom a v tomto prípade aj plnými trikových záberov. Z tohto pohľadu, musel tento kraťas vo svojej dobe zapôsobiť. Dnes je to už len skôr raritka, pre ´´znalcov´´ dokonca odpad a ide len o ,,meliésovské,, kúzlenie do kamery.

Segundo de Chomón s ďalšou svojou nezáživnou kreáciou, predvádzajúcou možnosti vtedajšej trikovej techniky.