don_mingo

Budou tam spoilery. //// V první chvíli klasické "čtyřhvězdičkové" drama - volně přeloženo kvalitní, působivý snímek, ale nic zásadního, co by mělo bourat žebříčky. Jenže Evropa je ze stejného těsta jako Peeping Tom - neskutečně znepokojivý, tísnivý a "nebezpečný" snímek a zároveň vynikající ukázka Trierovy invence a originality. Nemá cenu dumat nad smyslem prolínání černobílé a barevné kamery - neznamená to nic, jde prostě jenom o zajímavý nápad, který předtím nikdo nepoužil, a jediná otázka byla, jestli se to podaří zakomponovat do celku tak, aby to nepůsobilo rušivě a naopak film ozvláštňovalo, což se podařilo... hlavně sebevražda ve vaně je vizuálně brutálně podmanivá a její síla, expozice a téměř hmatatelná fyzická bolest by mohla obracet emaře (pokud by se nějakým zázrakem dostali ke dvacet let starému intelektuálnímu dramatu z Dánska, he). K propojení sexu a smrti ve dvou vzájemně se prolínajících scénách se Trier vrátil i potom v Antichristovi, ale Evropa se mi v tomhle líbila víc (i když ta Němka byla fakt ošklivá), možná pro tu skrytou brutalitu. Spolu s pasažéry v nejnižší třídě vlaku, oběšencem a všemi scénami se Sydowem nejsilnější moment filmu, a tím nemyslím jenom tohohle filmu - myslím to jako ukázku čisté filmařiny, které se nedá vlastně vůbec nic vytknout. Sydowův vypravěč je neskutečně démonický - scény s ubíhajícími kolejemi vyvolávají regulérní závratě a při Barrově omdlévání jsem měl pocit, jako kdybych skákal z rozhledny. Totéž v samotném závěru, živě komentovat něčí smrt, to je přece nápad!:) Právě tahle schopnost vytáhnout z audiovizuálního média nefalšovaný fyzický zážitek je Trierova specialita, v tom je zkrátka nedostižný. Chtělo by to asi srazit jednu hvězdičku za docela tuctový a ne zrovna promakaný příběh, ale čert to vem - ta forma, ta FORMA mi to prostě nedovolí.

Tohle je opravdu moc dobrá ukázka perfektně vystavěného filmu. Když si člověk chvíli po dokoukání uvědomí, o čem to vlastně bylo - že to není žádná kriminálka a že vůbec nešlo o to, jestli je ten kluk vinnej nebo ne, ale o to, jak se dá člověk ukecat a v podstatě i zmanipulovat - musí mu přeběhnout mráz po zádech. Je to takový "grower", při shlédnutí si říkáte "dobrý, moc dobrý", ale pak si na to pamatujete už navždycky a s každou další debatou to oceňujete víc a víc. V současnosti jsem ve fázi, kdy se 12 Angry Men pomalu dere do mé osobní top 10, hehe... jen houšť a větší kapky! Námět a scénář jsou z jiné dimenze.

Krev na plátně fakt zrovna nemusím, ale tahle pastelově červená, po hektolitrech rozlévaná hmota nemá s krví nic společnýho, už asi vím, čím se v pubertě ládoval Tarantino :) Jinak tady není moc co řešit, je to prostě totální pitomost, úlet, snobská hovadina určená k nekonečným debatám nad hledáním smyslu, který neexistuje. A hlavně neskutečná zábava. Přesně jak to máme rádi:)

Geniální nápad a pointa, kterou osobně řadím v celé historii filmu na jedno z nejvyšších míst. Jinak se ale Markerovi povedlo dospět do zvláštního stavu: po shlédnutí zůstává pachuť příliš mnoha informací na příliš krátkém prostoru, ale zároveň je tak třetina stopáže v podstatě nevyužitá. Tohle se prostě mělo vyladit líp, je to škoda. Jinak je to úžasné.

V první řadě nechápu, proč to tolik lidí pobuřuje. Ideologickým posláním filmu je sociální revoluce v rukách lidí, kterým není jedno, že se nechávají ojebávat, co je na tom špatnýho? Historie 20.století je druhá věc, ale Potěmkin vznikl v roce 1925, není to žádná populistická sračka z padesátek, nebezpečný to je asi stejně jako jakejkoliv jinej film ukazující jakékoliv zřetelné ideové názory, třeba Moore nebo Parker jsou na to experti a stejně to nikdo moc neřeší. Z filmařskýho hlediska jde jinak samozřejmě o nadčasové a geniální dílo: úvodní expozice, scéna s kočárkem, použití anonymního davu místo jasnýho hlavního hrdiny, ten střih, světlo, hudba... společně s Kanem asi nejzásadnější snímek historie filmu, už jenom proto by si to zasloužilo plný kotel hvězdiček. Tu jednu srážím víceméně za ne úplně šťastně vyřešenou prostřední pasáž, která víc než co jiného připomíná černobílého Fliegaufa:), což samo o sobě samozřejmě nevadí, ale v kontextu toho emotivního, akčního a monumentálního zbytku to působí spíš rušivě. Na plnou hubu: tak 20 minut toho filmu nudí, což je při stopáži 75 minut poměrně problém. Geniální zbytek nikdo nebere, ale zvládnout narativní gradaci není záležitostí techniky, to věděli už někde v antice.

Neumím si představit, že takovéhle panoptikum někde skutečně existuje. Buď mají režiséři fantazii vpravdě Tolkienovských rozměrů, nebo jsou ti Pražáci fakt divní.

Přeceňovaná scénáristická onanie bez smyslu, ale zároveň jeden z nejkultovnějších a ve svém smyslu i nejdůležitějších filmů všech dob (stačí, že bez PF by nebyli Samotáři). Nejzajímavější na celým filmu mi přijde, jak se z nádherné Amandy Plummer v první scéně mohla stát tak ohyzdná garuda jako ve scéně poslední... buď je to fake a začátek je předtočený o pár let, nebo jsem Tarantina krutě podcenil a jako první na světě naťukl skrytý metaforický význam filmu :) Jinak slušný "hláškovací" černohumorný thriller pro puberťáky, jenže hlášky jsou i v Kdo hulí ten umí a co se brakové estetiky a poetiky týče, mnohem víc mě bavil Spun s Rourkem. Tarantino byl ve správný čas na správném místě, toť vše.

Z tohohle měl být seriál... :/ té formě by to sedělo víc. K jednotlivým povídkám (budu spoilerovat, ale čert to vem, u tohohle je to stejně jedno) - první je dost pitomá a vtipná jenom v okamžiku, kdy jí nalije to afrodiziakum do pití a pak její první reakce. Jinak mi to hrozně připomíná první řadu Black Addera, schválně se po pár týdnech zamyslete nad tím, jestli náhodou nehrál Allena Atkinson a toho krále Blessed :) i ten propíraný fórek se zapícháním jako by BA z oka vypadl. Problém je v tom, že první řada BA není vůbec vtipná, i když se o to dost okatě snaží, a tady je to stejný. /// Ovce je úžasná. Je vidět, že u absurdního humoru je úplně jedno, jestli je z Británie, USA nebo Tádžikistánu: pokud je opravdu dobrý, je všude stejný. /// Italský páreček je nic moc, ale ta herečka je nádherná, v hekacích scénách je to fakt vzrůšo:) /// Transvestita je nejnudnější, tam není vtipný v podstatě nic. /// Rabín :) to je tak kouzelně nekorektní, fakt královská zábava. První půlka se rozjíždí ztuha, ale jakmile nastoupí rabín, začal jsem se poprvé nahlas smát. "You've been a bad rabbi!" /// Poslední dvě povídky škoda rozmazávat, to se prostě musí vidět. Půjdu proti proudu a řeknu, že šílený vědec se mi líbil víc než spermie, kde podle mě šlo z toho námětu vytěžit ještě větší porci zábavy. A taky se mohl víc ukázat mladej Reynolds... jinak ale samozřejmě nic proti, Allenova role ("Have you heard about those pills?") je vynikající, jak tady říká v podstatě každej komentář. Celkově doporučuju otevřít film v nějakým Movie Makeru, rozstříhat na jednotlivý části, vyhodit první a čtvrtou, pátou rozpůlit a vyhodit první půlku, třetí přesunout do složky se soft pornem a zbytek dát dohromady a uložit. Pak by to bylo na 100%.

Zvláštní film. Technicky je to čistý průměr, navíc s takovým tím typickým rakousko-německým odérem (sorry, ale strčit v rakouské kriminálce hned na začátku do dost podstatné role německého ovčáka si koleduje o výbuch smíchu)... herci jsou dobří, hlavně ten hubenější vrah, z toho šel fakt mráz po zádech. No a k filmu samotnýmu: jak tady někdo psal, těžko se rozhoduje, jestli to bylo vlastně naprosto geniální nebo naprosto stupidní. Svádí k tomu takové ty věci jako připosrané chování vězněné rodinky, která by v každým dalším filmu vzala do zaječích hned v úvodu - Haneke svoje postavy vůbec nenechává dýchat, vede je jako loutky a jeho absolutní kontrola nad celým filmem je zpočátku dost nepříjemná. Důležité je pro diváka celý film pochopit a necpat ho do škatulek jako "exploitation", protože to je exploitation asi jako Se7en noirovka - tyje ze zavedených žánrových postupů, ale využívá je jenom jako platformu, ne jako dogma. Ty dva nejkritizovanější momenty mají v celém konceptu filmu naprosto logické opodstatnění - prázdná pasáž po odchodu věznitelů je klasickou hrou s podvodem na diváka (čuchám čuchám Antonioniho), kdy se hlavní postavy najednou vytratí, evidentně jsou někde tam venku a užívají si a divák je u toho chce buď sledovat, nebo aspoň očekává nějakou lekačku. Nepřijde ani jedno, čímž Haneke všechny přechčije, ho ho ho... dobře, je to sice tak trochu filmařská onanie, ale dobře provedená a zábavná, umím si představit, jak se potom bavil reakcema. No a dálkový ovladač je onanie ještě větší, ale zato naprosto pochopitelná - Haneke prostě nenechá klaďase vyhrát, vždyť o tom ten film je. Nejlepší jsou komentáře ve stylu "sorry, ale dálkovej ovladač jsem fakt nesežral"... jako by si lidi teprve v posledních pěti minutách uvědomili, že nesledujou dokument :))) Osobně bych vyzdvihl ještě úplný závěr na lodi (SPOILER)... okamžik, kdy ti dva poruší svoje vlastní pravidla z tak pitomého důvodu, jako že "mají hlad" (a hned potom jdou k sousedům pro vajíčka, geniální narážka :)), se totálně zhroutí i poslední zbytek integrity, který to celé držel tak nějak nad vodou. Funny Games jsou film, který stejně jako některé z nejlepších knih americké postmoderny (Choke od Palahniuka třeba) sežere a zničí sám sebe, abychom se na konci dozvěděli, že si z nás vlastně jenom dělá prdel a jako by ani neexistoval, nic neřekl, jenom nás přinutil o něm přemýšlet a hádat se u piva v hospodě vlastně naprosto o hovně. To je trik, při kterém je radost nechat se nachytat.

Tomuhle může konkurovat fakt jenom Moran, jinak jsem nic vtipnějšího nikdy neviděl :)) u scén s knězem, matkou a dcerou a závěrečného davového tasení mačet jsem málem neudržel moč. Geniální!