Marze

Tato černobílá úvaha o zneužívání moci je založena na situačním humoru. Film měl premiéru na filmovém festivalu v Torontu. Bohatý otec Glen (Louis C.K.) je zábavná postava a jeho 17 letá dcera China (Chloë Grace Moretz) je pohledná stylová mladá slečna, která nemá žádná pravidla a disciplínu. Role Ralpha (Charlie Day), zůstává dlouho nejasná. Monochromatická kinematografie je jako horká vizuální vana.

Silný popis situace matek samoživitelek, které v krizi ryjí čumákem v zemi (a jednoho muže samoživitele). Všichni se při natáčení kontrolují co řeknou (možná i režisérka Sommerová ve filmové řeči), aby neřekli něco navíc, takže člověk musí číst mezi řádky. Je známo, že ženy si vhodného partnera vybrat neumí. Moudrý manželský poradce Jeroným Klimeš říká, že ve výběru partnera ženy míří na terč v rozptylu bambitky 45%. Je to jakoby šli koupit auto a řekli prodavači, že chtějí aby to bylo velké a červené. Pak vidíte spolu chodit podivné páry a žena táhne místo auta žebřiňák. Nemluvě o mužích s viditelnými sociálními patologiemi jako například alkoholismus, workaholismus gamblerství nebo názorový fundamentalismus. Pokud muž ženu přitahuje fyzicky, mohou ji "béčkoví" muži nabízet nošení na rukou, ale je to marné. Navíc i ti časem s vadnoucí přitažlivostí ženy z jejího okolí nápadníků ubývají.

Psychologická vztahová studie. Krásný tichý a rafinovaný portrét narcisty, který se ukáže hned v první scéně kde vynadá mladé ženě, že ji říkal nechce k snídani sladké pečivo a ta odpoví, že to říkal jiné ze svých žen. Je malicherný, tajnůstkářsky něžný a nevypočitatelný.Vzrušující tváře doprovází podmanivý klavírní a houslový doprovod. Erotická romance, v níž nahotiny jen tušíme pod krásnou látkou asi neosloví mainstreamové publikum. Výborné svícení, kamera a výprava. Pracuje se s vypravěčskými prostředky a nemusí se přitom přiliš mluvit (výrazy herců, hudba, obrazy).O působí dojmem bezcitného sobce, ale uvnitř je jemný. Ona překrývá frustrace láskyplným obdivem.

Po půl hodině to začíná být pěkně zamotané a divák si další hodinu netroufne se přiklonit k nějaké straně. Příležitost promluvit dostanou postupně všichni včetně soudce. Obžalovaní z nichž se část přiznala se pohádají. Jednotlivé postavy buď viditelně mlží nebo lžou, nebo působí že mají IQ houpacího koně. Zůstane je pocit z noha uvedených náznaků či spekulací jako v kauze Kájínek, že je v tomto případě cosi shnilého.

Tyhle dokumenty jsou všechny stejné. Kdo jich viděl více už je výčty zjevení létajících talířů mohou nudit. Zde jsme si alespoň připomněli hezké místa v České republice jako třeba Brloh na Šumavě. Také je zde nostalgie, že vystupující svědci jsou dnes skoro o 20 let starší. Létající talíře určitě existují, když jsou desetitisíce svědků jejich pozorování po celém světě.

Dobrá choreografie, bojové scény jsou hodně fyzické. Schéma je dost obehrané, ale proč nevidět pořád to samé a jezdit na dovolenou k moři stále do stejného hotelu a plakat, když se změní personál. Ten souboj v halucinogenním diskoprostoru s hrou světel je působivý.

Pfeifferová vypadá tam mladě, ale stárneme všichni. Ochuceno v oleji z račích krunýřů to je dobrá restaurace...

Nejúspěšnější a nejslavnější dílo tzv. autorenfilmu, který se během roku 1914 vytratil, protože běžné diváky, kteří se chtěli v kinech bavit nezajímal. Student prodá svůj zrcadlový obraz ďábelskému svůdci výměnou za úspěch. Obraz ho pronásleduje a nakonec vyprovokuje osudový souboj. Je zde řada triků. Fantazijní momenty tohoto díla se staly typickým prvkem německého filmu a tato tendence vrcholí v německém filmovém expresionismu 20.let. To přízračné modro-žluté světlo filmu je působivé.

Tento film se uvádí jako příklad vzniku tzv. návazného střihu. Pes probíhá prostorem jednoho záběru, vybíhá z něj nalevo a vbíhá opět do dalšího záběru. Před rokem 1906 filmové vyprávění nepřeskakovalo tam a zpět.

Tento film se uvádí jako příklad použití novinky - křížového střihu. Před rokem 1906 filmové vyprávění nepřeskakovalo tam a zpět. V tomto filmu vidíme v jednom záběru koně hubeného a v dalším pytel plný zrní a po několika záběrech filmaři nahradili hubeného koně zvířetem tlustým, takže vzniká dojem, že zatímco se pytel vyprazdňuje, kůň tloustne.