KASUGI

Nadějný námět, avšak totálně sprasený nelogickým chováním všech postav. Pořád jsem každou chvíli ty malé drobné nesmysly omlouval slovy: "No budiž... ale tak jo... hmm, no dejme tomu..." ale gradovalo to do tak obrovským facepalmů, že z nadějného thrilleru se vyklubala totální debilita. David Morse si domů vodí ženy, kde je vraždí. Šia Beowulf má zaracha a na zahradě pípák, že se nesmí vzdálit od domova, tak kouká do protějších oken dalekohledem, kde samozřejmě uvidí mord. Jenomže se nejedná o dva domečky kilák od sebe někde na samotě, kde by Beowulf dalekohledem záhlédl "něco" podezřelého na velkou dálku a ona nejistota by dávala smysl. Je to hustě osídlená čtvrť typická pro americké filmy, tedy barák vedle baráku, před zahradou chodník se silnicí a naproti zase barák vedle baráku. A Beowulf to má přímo proti oknu jasně a zřetelně. A Morse ani neřeší, že takhle za bílého dne může někdo křičící ženu slyšet, či vidět. Hrozně duté. Druhá zhovadilost spočívá v tom, že Morse nevraždí poprvé, ale už je to dlouho hledaný masový vrah a tady se dostáváme k tomu, co na spoustě amerických filmech úplně nesnáším a to je absence policejního vyšetřování. Rozuměj, mně nejde o to, abych další hodinu a půl čučel na detektivy a policajty, jak dělají svou práci, ale ten film to v jádru všeobecně úplně ignoruje - policie hledá masového vraha a v tv news oznamují, že boural a má naražený blatník. Šia to vidí, ohlásí  to policii, ale jako obvykle, Morse už má blatník opravený a policajti klasicky - jó pane, toho bláznivého kluka si nevšímejte, my jsme přece policajti z úplně jiného filmu, my nehledáme masového vraha a každou stopu, která by nás k němu zavedla, takže všechno, co nám tady teď i potom Šia oznámí, bereme jako bláznovinu mladého kluka haha hihi, tpč. Morseho sledovat nebudeme, ani si nevyžádáme povolení k prohlídce, ale hlavně, že jakmile Šia prekročí označenou hranici zákazu  a začne nám na stanici pípat signál, tak to jsme tvrďáci a mladého kluka - studenta zalehneme na zahradě jako největšího zločince a dáváme mu pouta, protože... protože co? Praštil by nás žákovskou knížkou? Mimochodem další věc, která mě sere na amerických filmech, ty nesmyslné nepřiměřené zásahy. Však jsem také smrt toho debílka policajta náležitě ohláškoval. Finále je už grandiózní wtf, kdy uprostřed noci proletí Beowulf oknem svého domu na zahradu, kde ho Morse chytne za nohu a Beowulf se snaží D_O_P_L_A_Z_I_T k tomu pípáku, co má na zahradě, aby to jako dalo signál policii a ta přijela... UF! Ono je hrozně těžké uprostřed noci v hustě obydlené čtvrti zavolat o pomoc. To nikoho nemůže vzbudit přece. Korunu tomu nasazuje Beowulfova kamarádka, která má utíkat pro pomoc a nějakým záhadným způsobem se vypaří a po celou dobu dlouhého finále se objeví až na úplném konci. Hledala signál v mobilu, nebo co tu celou dobu v hustě obydlené oblasti dělala? Když nepočítám finále, tak každý z těch kiksů by se dal sám o sobě omluvit, ale je to takový dlouhý řetězec drobných kiksů, že to v celku tvoří hroznou debilovinu. Je smutné, že taková Noc hrůzy, která má stejný koncept, akorát místo vraždícího soudeda je tu upír, je ve své podstatě reálnějším a uvěřitelnějším filmem, ač se jedná o nadpřirozený horor.

Overhyped má nového krále. Jmenuje se Duna2. Může mi někdo vysvětlit, co je na tom filmu devadesát dva procentního? Proboha, vždyť tam není NIC, co bychom neviděli v jiných filmech. Utahané na zbytečných místech. Zkratkovité v momentech, kde bylo potřeba roztáhnout stopáž. Paul s matkou jsou na Arrakisu nevítanými hosty, dokonce všichni zvažují, jestli je nenechají na pospas poušti a najednou bác - otočí o 180 a matku chtějí dát na hlavní kněžku? Je to podané úplně křečovitě. Ještě horší je scéna v aréně. Co to je proboha za debilní dramaturgii, že ve dvoudílném - tedy šestihodinovém filmu, ukážu až daleko za půlkou nějakého nového záporáka a ještě k tomu ho hned hodím do scény se zvratem?!!!!!! Aby byl nějaký zvrat, MUSÍ tomu napřed něco předcházet. Nemůžu poprvé ukázat již evidentně několikátou bitvu v aréně, kde nová postava dostane jednoho nezdrogovaného gladiátora, když ani nevím, že vůbec nějaké bitvy se zdrogovanými gladiátory probíhají. To je vypravěčsky hrozný fail. To je nezpochybnitelný fakt, žádný subjektivní názor. Josh Brolin se tam taky objeví tak nějak zničehožnic a hrozně děsná bžunda, že jste nám zničili těžební loď a málem nás zabili, ale co, rád tě vidím, poznal jsem tě po chůzi starouši. Mimochodem tady je hrozně nešťastné stříhání. Rebelové naběhnou na Brolinovu tlupu a Paul se teprve dívá na Brolina a po dlouhých sekundách dává signál rebelům, ať je nezabíjejí. Harkonneny zabíjení ve vteřině a tady čekají na co? Vypadá to hrozně debilně. A "hudba"? Kamarádovi v práci říkám: "Pamatuješ si, jak byl  před x lety takový ten boom trailerů, kdy každý začínal debilním hlubokým trombónem - TŮŮŮŮ...   ...TŮŮŮŮ... A kamarád výbuch smíchu: "Jo, přesně! Pamatuju." A já: "No tak to tam hraje celý film." Ale všichni vycákaní, protože Zimmer. O té ani ne pětiminutové bitvě (počítám pouze čas, kdy tam je NĚCO vidět a není to zahalené v prachu) se ani zmiňovat nebudu. Jaká droga se před promítáním návštěvníkům kin podávala, že po všech těch Pánech prstenů, Avatarech a Avengerech jim toto přišlo epické a velkolepé? Beru okamžitě 4 kila té drogy. Po ní bude i Kaiser ve Slunce, seno, erotika vypadat fucking big epic. A co se týče závěrečného souboje na nože, Lychova verze má bezpochyby lepší finish. Fakt mám z toho filmu na jazyku hnusnou pachuť, která se tam pořád táhne. Mít to na csfd nějakých adekvátních 80%, tak odcházím z kina vcelku spokojený a dám čtyři hvězdy, za pěknou filmařinu, ale po tom šíleném přestřeleném hypu už vždycky u každé nadšené zmínky ohledně tohoto filmu hodím výraz alá Clint Eastwood Gran Torino gif.

Hlavní podstata remaku je vždy o myšlence, že to natočím líp, proto nechápu smysl dělat remake, když na to nemám kameru. To je naprostý základ. I kdyby mi ve filmu hrál Antony Hopkins, tak s home video kamerou to vždycky půjde do kopru. A když je to navíc špatně zrežírované a zahrané, tak je zaděláno na průser. Úvod ze středověku, ještě nevypadal tak hrozivě a úvodní titulky byly dokonce i atmosférické, ale po nich už nastala ta pravá amatérská tortura. Ustavičně mi to střihem, neherci a špatnou kamerou připomínalo naše první filmařské počiny z devadesátých let, kdy jsme s první videokamerou hned nadšeně tvořili krátké (hororové) shoty. U scény, kdy hlavní hrdinové utíkají z krypty a jeden komparzista utíká jiným směrem a vzápětí vyjde zpět zpoza rohu a drží si vyhřezlá střeva, jsem vyprskl smíchy, protože jsem si hned představil, kde bychom to tehdy točili a který konkrétní kamarád by tu oběť hrál. Jediné plus byly snaživé masky, i když nedává smysl, proč měli oči, když jim byly v minulosti vypáleny a i název odkazuje na "slepou smrt". Navíc, ten původní vzhled koster v hábitech s vousy a vlasy, je i po těch padesáti!!! letech stále strašidelnější. Fakt nechápu, kdo jim na to dal práva, když i Asylum filmy proti tomu vypadají jako Avengers sága.